淺論魯迅小說的結(jié)尾藝術(shù)

1、淺論魯迅小說的結(jié)尾藝術(shù)淺論魯迅小說的結(jié)尾藝術(shù)漣源工貿(mào)職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校劉紅權(quán)【摘要】含蓄式結(jié)尾就是把全文豐富的思想感情凝聚于含蓄深刻的語言中，不直言文章的主旨，給讀者留下思考想像的空間，使讀者感到余味無窮，從而意會(huì)文章所表達(dá)的思想情感。魯迅小說語言，凝練含蓄，言簡(jiǎn)意豐。其描寫人物的語言，筆墨儉省，而內(nèi)涵豐富。其議論性語言也極其簡(jiǎn)練含蓄，富有藝術(shù)的暗示力，不僅情節(jié)曲折生動(dòng)內(nèi)容含蓄深刻而且結(jié)尾的藝術(shù)性也極強(qiáng)，結(jié)尾無論在形式的多樣、技巧的表達(dá)還

2、是內(nèi)容的豐富、思想的深刻等方面都達(dá)到了前所未有的高度，給我們提供了可貴的藝術(shù)示范。本文就魯迅小說結(jié)尾的幾種形式進(jìn)行探討與歸納。【關(guān)鍵詞】結(jié)尾形式小說魯迅蘊(yùn)藉以景結(jié)情含蓄，即含情蘊(yùn)義，藏穎不露。它是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的寶貴經(jīng)驗(yàn)。含蓄不是含混與玄虛，而是對(duì)事物本質(zhì)的一種適度包孕與巧妙釋放。一種以有限的語言去捕獲無限意蘊(yùn)的審美追求。它是作文藝術(shù)的一種高度技巧與境界。那么，怎樣才能使文章的結(jié)尾含不盡之意，蓄弦外之音，蘊(yùn)藉豐盈，余味綿長(zhǎng)呢？對(duì)此，古

3、代學(xué)者曾有過許多精湛的論述。一說“結(jié)尾當(dāng)如撞鐘，清音有余”。一說“絕筆之言，追滕前文之旨?！鄙蛳辇?jiān)凇墩撛~隨筆》中強(qiáng)調(diào)：“含蓄者，意不淺露，語不窮盡，句中有余味，篇中有余意?！眹?yán)羽則從反面切入，提出了保證行文含蓄的“四忌”主張：“語忌直，意忌淺，脈忌露，味忌短?！濒斞赶壬窍到y(tǒng)地整理，研究中國(guó)古代小說史的第一人，他創(chuàng)造性地繼承了中國(guó)古典文論的精華，自覺地運(yùn)用于自己并付諸實(shí)踐，才能將“無所謂無”的可能性轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)。這種對(duì)認(rèn)識(shí)與實(shí)踐、可能與

4、現(xiàn)實(shí)關(guān)系的精深把握，反映了魯迅作為一個(gè)成熟的思想戰(zhàn)士的睿智和遠(yuǎn)見。他站在那個(gè)特定時(shí)代的高度，號(hào)召人們積極投身到改造社會(huì)、變革現(xiàn)實(shí)的偉大斗爭(zhēng)中去，腳踏實(shí)地地開辟新的生活道路，創(chuàng)建“為我們所未經(jīng)生活過的新生活”。這個(gè)簡(jiǎn)潔凝練的結(jié)尾，由平常的生活事象釀造出飽含哲理的意境，意蘊(yùn)豐茂，興寄超遠(yuǎn)。它使作品陰郁的氛圍內(nèi)出了一道光亮，悲涼的主旋律中飛揚(yáng)起一串強(qiáng)音，給人以鼓舞、激勵(lì)、啟益。既升華了文意，又深化了主題，成為“一篇之警策”。哲理性的結(jié)尾并不強(qiáng)

5、拉讀者直奔勝景和終點(diǎn)，而是將濃縮的思想、深邃和智慧、精辟的見解蘊(yùn)寄于事、景、情之中，留給讀者自己去思索、去玩味、去破譯。其儲(chǔ)蓄蘊(yùn)藉、義豐旨重的表達(dá)效果決非那種淺直浮露、庸?？辗旱慕Y(jié)尾可以望其項(xiàng)背的。二、二、象征蘊(yùn)旨象征蘊(yùn)旨象征是借助特定的自然物象涵蓋并暗示特定的思想內(nèi)容的藝術(shù)手法。象征作為一種有意味的語言形式是對(duì)思想內(nèi)容的精巧包裝。它“深文隱蔚，余味曲包”，它“秘響旁通，伏采潛發(fā)”（見劉勰《文心雕龍》）但又絕不等于陷晦迷?shī)W，隔膜難通，而