央視紀(jì)錄片京劇第三集《 借東風(fēng)·傳承》解說(shuō)詞

1、1第三集借東風(fēng)傳承2012年6月13日，中國(guó)戲曲學(xué)院2012屆的本科生畢業(yè)了，他們來(lái)自不同的專業(yè)共500多人，這無(wú)疑又為中國(guó)的戲曲注入了新的薪火，與一百年前的傳統(tǒng)京劇科班不同的是，這些學(xué)生身著學(xué)士服，和一般大學(xué)的畢業(yè)生沒(méi)有什么兩樣，唯一的區(qū)別也許就是他們身后這塊被稱為梨園的地方。自古以來(lái)，戲曲藝人就有個(gè)梨園子弟的別稱。相傳嗜喜歌舞的盛唐皇帝李隆基在都城長(zhǎng)安獨(dú)辟一園，遍植梨樹，充作天下雅善歌舞之士傳藝授業(yè)的教坊，從此這座弦歌悠揚(yáng)的梨園便成

2、為天下伶人向往的藝術(shù)神殿，而盛唐皇帝李隆基也由此被奉為梨園行的“祖師爺”。不管傳說(shuō)中的梨園流傳下過(guò)多少載歌載舞的詩(shī)意浪漫，到京劇藝人這里已蕩然不見(jiàn)宛如仙境的脈脈溫情，僅剩求取生計(jì)的斑斑血淚。自打京劇誕生起，學(xué)戲的人倘要投師學(xué)藝不外兩種途徑：一為“拜師”，二為“坐科”。所謂“拜師”，是指學(xué)徒通過(guò)一定的社會(huì)關(guān)系，專門投于某個(gè)師傅門下；而“坐科”的學(xué)徒，則直接進(jìn)入科班，由戲班老板指定師傅授業(yè)傳藝。無(wú)論“拜師”還是“坐科”，首先必須完成的一道手

3、續(xù)，就是教學(xué)雙方簽訂一紙契約，俗稱“寫字兒”。內(nèi)容大同小異的這紙契約，對(duì)大多尚處幼年的學(xué)戲弟子而言顯然過(guò)于殘酷，然而師傅或科班一方由此承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)似乎也同樣不可忽視。按照約定，學(xué)戲弟子一旦入科，學(xué)藝期間的衣食住行樣樣花費(fèi)，悉數(shù)皆由師父或科班單方承擔(dān)，而學(xué)徒登臺(tái)演出的所有收入，也全部交歸師父或科班單方所有。倘能登臺(tái)演出、甚至成名成角兒，教學(xué)雙方自然皆大歡喜；萬(wàn)一幾年過(guò)去，學(xué)徒依然無(wú)法登臺(tái)，科班和師父的錢財(cái)心血也就算徹底打了水漂。因此學(xué)的好不

4、好，其實(shí)從來(lái)就不僅關(guān)乎學(xué)戲一方的前途命運(yùn)，更與師傅、科班的名利得失息息相關(guān)。舊時(shí)京劇藝人，不管師徒，大多為從未進(jìn)過(guò)校門的文盲，唱、念、做、打全靠師3開始帶著自己的六名弟子在京城堂會(huì)演出中上演一些開場(chǎng)小戲，喜連成弟子的隊(duì)伍也就在這樣的邊演邊學(xué)中漸漸壯大。到1906年，喜連成“喜”字科弟子已達(dá)70多人。其中搭班學(xué)藝的梅喜群被東家牛子厚改名為“梅蘭芳”，誰(shuí)也沒(méi)有料到，幾年之后，梅蘭芳這個(gè)名字將傳遍中國(guó)的大江南北。1912年，“喜連成”東家易主

5、，科班轉(zhuǎn)歸一位叫沈玉昆的財(cái)主所有，老板依然是葉春善，科班也因此更名“富連成”。清末明初時(shí)期的京劇演出市場(chǎng)已日漸紅火，戲班、科班、戲園、茶樓如雨后春筍般在全國(guó)蔓延，京劇的西皮二簧腔已然成為那個(gè)時(shí)代的主旋律，借著時(shí)代的東風(fēng)，渴望學(xué)戲成名成角兒來(lái)改變自己生活的孩子們也越來(lái)越多。巨大的利益驅(qū)使下，由來(lái)已久的科班打戲之風(fēng)更是愈演愈烈，作為一個(gè)傳統(tǒng)科班，打戲自然也是富連成的常事，不過(guò)對(duì)于那些從科班私利出發(fā)拔苗助長(zhǎng)式的打戲，葉春善卻向來(lái)深惡痛絕，他經(jīng)

6、常對(duì)富連成教習(xí)們說(shuō)，創(chuàng)辦科班不應(yīng)為發(fā)財(cái)致富爭(zhēng)名奪利，而應(yīng)為梨園后代永續(xù)香火。為了從小培養(yǎng)科班弟子嚴(yán)謹(jǐn)自愛(ài)的作風(fēng)，葉春善與科班總教習(xí)蕭長(zhǎng)華共同制訂了富連成“學(xué)規(guī)”，即“四要”與“四戒”，并以此時(shí)時(shí)檢點(diǎn)各自學(xué)藝和做人，規(guī)定各科弟子每天早起練功時(shí)都得集體朗誦：“自古人生在世，須有一技之能，我輩既務(wù)斯業(yè)，便當(dāng)專心用功?！薄拔逸吋葎?wù)斯業(yè)，便當(dāng)專心用功”，這樣的口號(hào)是那個(gè)時(shí)代的寫照，特別是注重童子功的梨園行，似乎更沒(méi)有什么別的捷徑可走，用功是成功的

7、唯一前提，從日出到日落，從寒冬到酷暑，所需要做的就一個(gè)字“練”！這不僅是富連成也是所有京劇科班的根本訴求。北京前門外的廣和劇場(chǎng)，一百年前稱為“廣和樓”，堪稱北京城最有名的戲樓，與當(dāng)時(shí)的天樂(lè)園、廣德樓以及第一舞臺(tái)，合稱京城四大戲園。民國(guó)初年，富連成東家把這里包了下來(lái)，作為富連成科班對(duì)外演出的固定戲樓。戲樓前臺(tái)旁，有一間側(cè)對(duì)著舞臺(tái)的賬房，每逢科班演出，科班班主葉春善就會(huì)端坐在此，靜靜觀摩查看舞臺(tái)上學(xué)生的演出，演出結(jié)束后，他都要特意叫人傳喚到