外國(guó)美術(shù)史結(jié)構(gòu)圖-4

1、1第四章第四章17、18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)（從天國(guó)到凡塵）世紀(jì)的歐洲藝術(shù)（從天國(guó)到凡塵）以意大利、西班牙為代表的天主教國(guó)家巴洛克藝術(shù)以法國(guó)為代表的君主專制國(guó)家古典主義以荷蘭為代表的資本主義國(guó)家現(xiàn)實(shí)主義三個(gè)流派：三個(gè)流派：承前啟后、繼往開來。繼承文藝復(fù)興傳統(tǒng)，并開辟了一個(gè)新時(shí)代。16世紀(jì)末17世紀(jì)初產(chǎn)生了三個(gè)流派，學(xué)院派美術(shù)、巴洛克藝術(shù)、卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。學(xué)院派美術(shù)影響了古典主義藝術(shù)，巴洛克藝術(shù)影響了洛可可和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝

2、術(shù)影響了歐洲各國(guó)顯示主義，還對(duì)18世紀(jì)市民藝術(shù)、19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義有影響。兩股力量：兩股力量：流派競(jìng)爭(zhēng)激烈，藝術(shù)家隊(duì)伍分化，分為兩股力量，傾向上層社會(huì)（學(xué)院派和巴洛克），傾向于下層平民（卡拉瓦喬）。三派競(jìng)爭(zhēng)：三派競(jìng)爭(zhēng)：北部現(xiàn)實(shí)主義力量較強(qiáng)，卡拉瓦喬把現(xiàn)實(shí)主義帶到羅馬；博洛尼亞是學(xué)院派的發(fā)祥地，卡拉奇把學(xué)院派帶到羅馬；后來巴洛克藝術(shù)在羅馬發(fā)展，羅馬成為三派中心。競(jìng)爭(zhēng)結(jié)果是巴洛克占上風(fēng)。學(xué)院派的古典主義起源于意大利，卻最終在法國(guó)扎根?？ɡ?/p>

3、瓦喬的藝術(shù)也未能在羅馬站住腳。18世紀(jì)，巴洛克巴洛克走向衰落，意大利在歐洲舞臺(tái)失去主角地位。博洛尼亞學(xué)院博洛尼亞學(xué)院：歐洲最早的美術(shù)學(xué)院，創(chuàng)始人是卡拉奇兄弟。產(chǎn)生原因：繼承先輩經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)新人；引正路，不受樣式主義美術(shù)和卡拉瓦喬主義美術(shù)影響。強(qiáng)調(diào)繪畫的最高標(biāo)準(zhǔn)是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、柯羅喬的典雅與風(fēng)韻、威尼斯畫派的色彩等。學(xué)院派藝術(shù)從一開始就有折衷主義色彩；強(qiáng)調(diào)法則、保守、缺乏創(chuàng)新；技法上重素描輕色彩?？ɡ嫒值苄值芸ɡ嫒?/p>

4、弟兄弟：阿尼巴卡拉奇，羅馬法爾內(nèi)塞宮天頂畫《酒神巴庫(kù)斯和阿里阿德涅》；《逃往埃及路上休息的風(fēng)景》是一幅典型的古典主義風(fēng)景畫，“英雄式的風(fēng)景畫”；他也畫過一些表現(xiàn)生活題材的作品《吃大豆的人》、《肉店》。其他學(xué)院派畫家其他學(xué)院派畫家：格列尼，《曙光女神》，架上《歐羅巴被劫》、《圣母的少年時(shí)代》等。圭爾奇諾，學(xué)院派中最具豪放特色的畫家，羅馬魯多維西俱樂部天頂畫《曙光女神》。多明尼基諾、喬凡尼朗弗朗?？ɡ邌炭ɡ邌蹋鹤诮填}材世俗化，把流浪漢、

5、農(nóng)民、漁夫的形象引進(jìn)神圣的教堂。他是一位革新者和叛逆者，其藝術(shù)充滿了鮮明的民主主義思想，直率的描繪出了人類情感的微妙復(fù)雜的一面。強(qiáng)調(diào)描摹現(xiàn)實(shí)，無(wú)論美丑，他在繼承了文藝復(fù)興傳統(tǒng)筆法嚴(yán)謹(jǐn)、色彩沉著的基礎(chǔ)上，更在光線明暗的運(yùn)用上自有心得。早期作品《抱水果籃的孩子》、《酒神巴庫(kù)斯》、《逃往埃及途中》、《彈曼陀鈴的姑娘》、《女卜者》有濃郁的生活氣息；約1590年，祭壇畫《使徒馬太和天使》，祭壇畫《基督下葬》、《圣母之死》等；《多疑的多瑪》、《參拜

6、圣地人的圣母》。其追隨者其追隨者：歐真蒂萊斯琪（《逃往埃及途中的休息》）和他的女兒阿真蒂萊斯琪《朱迪絲與荷羅粉絲》；列斯巴達(dá)《圣彼得受難圖》；巴曼夫列迪；卡洛薩拉塞尼。地方畫派中現(xiàn)實(shí)主義傾向的畫家地方畫派中現(xiàn)實(shí)主義傾向的畫家：17世紀(jì)熱那亞畫派的別斯特勞茲《老風(fēng)流》、《托維特的痊愈》；曼圖亞畫派的多菲奇《演員肖像》、《手持歌利亞頭的大衛(wèi)》；那不勒斯畫派的薩洛薩《男子肖像》；威尼斯畫派的約翰里斯；佛羅倫薩畫派的馬勞塞里；羅馬畫派的卡洛馬拉

7、提等。巴洛克（巴洛克（BaroqueBaroque）：18世紀(jì)古典主義藝術(shù)理論家對(duì)于上個(gè)世紀(jì)一種藝術(shù)風(fēng)格的稱呼，有墮落瓦解的含義，后來才有較公正的評(píng)價(jià)。產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期，盛期17世紀(jì)，18世紀(jì)除北、中歐外衰落。這個(gè)術(shù)語(yǔ)首先用于建筑，發(fā)源于意大利，被教會(huì)利用，為教會(huì)服務(wù)。以其熱情奔放、運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈而自成一體，與16世紀(jì)文藝復(fù)興美術(shù)的莊重相區(qū)別。發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，克服了16世紀(jì)后期樣式主義的消極傾向。影響了歐洲各國(guó)的美術(shù)流派，使17世紀(jì)有

8、“巴洛克時(shí)代”之稱。巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)：豪華宗教特色享樂主義特色；浪漫主義強(qiáng)調(diào)幻想與幻覺；富有激情性反映內(nèi)心世界；運(yùn)動(dòng)感重視節(jié)奏變化和畫面空間感；綜合性建筑雕刻和繪畫的綜合，建筑與環(huán)境的綜合；濃重的宗教色彩。貝尼尼：貝尼尼：雕刻《大衛(wèi)》、《普魯東搶劫珀?duì)柸Ｄ?、《阿波羅和達(dá)芙娜》，1623年進(jìn)入教廷為教廷服務(wù)，建筑與雕刻結(jié)合的青銅華蓋，雕刻頂峰是16451647年間為卡爾納羅禮拜堂作的圣德列薩祭壇，“四河”噴水池、《特列

9、同噴水1717世紀(jì)世紀(jì)學(xué)院學(xué)院派17、18世紀(jì)世紀(jì)的意大意大利三種國(guó)家三種國(guó)家三種制度三種制度三種藝術(shù)三種藝術(shù)卡拉卡拉瓦喬瓦喬與地方地方畫派畫派巴洛巴洛克美克美術(shù)的術(shù)的形成形成與發(fā)與發(fā)展3維米爾維米爾：其作品與“小畫派”其他畫家有所區(qū)別，不以情節(jié)引人入勝，也不描繪過多的生活細(xì)節(jié)，而是以一種抒情情調(diào)給人美的享受。最主要的風(fēng)景畫描繪其故鄉(xiāng)的《德爾夫特風(fēng)景》、《小巷》。他大部分作品表現(xiàn)了舒適、安閑的中產(chǎn)階級(jí)家庭生活，《倒牛奶的女仆》、《穿藍(lán)衣

10、讀信的少女》、《花邊女工》、《戴頭巾的少女》。其他畫家其他畫家：特鮑赫：《音樂課》、《年輕姑娘給一位婦人讀信》；霍赫，《在地窖門前》、《一個(gè)荷蘭家庭的庭園》；梅蒂綏，《一位紳士驚擾了晨妝時(shí)的年輕婦女》。荷蘭風(fēng)景畫荷蘭風(fēng)景畫：17世紀(jì)荷蘭形成完全獨(dú)立的風(fēng)景畫科。雷斯達(dá)爾，他在寫實(shí)精度和細(xì)節(jié)的纖巧上并不突出，但總能顯示出渾厚的力量。雄偉的氣勢(shì)，閃爍的光影，使風(fēng)景畫提高到史詩(shī)般的地位，被譽(yù)為17世紀(jì)荷蘭最重要的風(fēng)景畫大師，《急流》、《猶太人的

11、墓地》等。霍貝瑪，他的作品有如優(yōu)雅的田園抒情詩(shī)，展示了荷蘭鄉(xiāng)村的寧?kù)o與美麗，洋溢著明朗樂觀的情緒，《米德爾哈尼斯的道路》（《并木林道》，1868年）。靜物畫靜物畫：也成為獨(dú)立畫科。威廉考爾夫等。西班牙藝術(shù)繁榮條件西班牙藝術(shù)繁榮條件：西班牙文學(xué)對(duì)美術(shù)的有力影響；西班牙地方畫派中現(xiàn)實(shí)力量的存在和發(fā)展；意大利卡拉瓦喬主義的影響。此時(shí)最偉大的文學(xué)代表是塞萬(wàn)提斯和戲劇家維加。特點(diǎn)特點(diǎn)：觀察現(xiàn)實(shí)生活，反映人民群眾的愛好和思想，并在作品中力求表現(xiàn)出民

12、族精神（塞維利亞城“波德格涅斯風(fēng)格”—西班牙的卡拉瓦喬主義）；在肖像畫，特別是下層人民的肖像畫中，人物往往有堅(jiān)定、冷峻、尊嚴(yán)和剛毅的力量。里貝拉里貝拉：《圣巴多羅買的殉教》、《圣伊涅薩》，肖像畫《笑著的德謨克里特》、《第歐根尼》、富有農(nóng)民氣質(zhì)的肖像畫《跛足者》及《圣安德烈》等，晚期《牧人來拜》。蘇巴朗蘇巴朗：塞維利亞畫派代表之一，藝術(shù)主要描繪寂靜的僧侶世界，《圣勞倫斯的殉教》、《墓室中的圣方濟(jì)格》，肖像畫《圣馬格麗達(dá)》、《依別列斯肖像》

13、，靜物畫《有桔子和檸檬的靜物》，晚期作品日益帶有一種宗教色彩和唯美主義的傾向，如60年代的《磔刑》。委拉斯貴支委拉斯貴支：早期作品有《賣水的人》、《煮蛋的老婦人》、《酒神巴庫(kù)斯》等。在意大利繪《火神的鍛鐵場(chǎng)》?！恫剂羞_(dá)的投降》（16341635）顯示其去意大利受到的文藝復(fù)興特別是提香的影響，色彩明亮。3040年代宮廷肖像《拉弗拉格》、《腓力四世騎馬像》，表現(xiàn)上層人物肖像不粉飾和美化，因此被叫做真理畫家；親友像《馬蒙塔涅斯像》；表現(xiàn)下層人

14、民的《伊索》、《默尼普》。宮廷丑角和侏儒像?！督袒视⒅Z森十世肖像》（1649）。晚年《紡織女工》、《鏡前的維納斯》、《宮娥》、《瑪格麗特公主像》等。背景背景：委拉斯貴支逝世后，黃金時(shí)期基本結(jié)束。在馬德里，古典主義抬頭；只有塞維利亞畫派繼續(xù)繁榮。穆立羅穆立羅：塞維利亞畫派的重要代表。1）宗教題材畫，強(qiáng)調(diào)世俗化，表現(xiàn)人間情趣，《圣家族》、《逃往埃及路上的休息》、一系列《無(wú)垢受胎》，圣母形象是兒童型的，多少帶有點(diǎn)孩子般的天真和稚氣，被稱為西班

15、牙的拉斐爾；2）風(fēng)俗畫，大都是描繪街頭的流浪漢和流浪兒的生活，《丐童》、《吃甜瓜和葡萄的孩子》、《數(shù)錢的孩子》。他于1660年創(chuàng)建塞維利亞美術(shù)學(xué)院并擔(dān)任第一任院長(zhǎng)。萊亞爾萊亞爾：作品充滿了狂暴的力量，有象征主義和神秘主義的特點(diǎn)，《死亡的象征》等。馬德里畫派馬德里畫派：背景背景：18世紀(jì)西班牙藝術(shù)處于低谷，后在兩個(gè)外來畫家的影響下，把流行的古典主義與西班牙顯示主義結(jié)合，形成一種折衷主義的風(fēng)格。直到18世紀(jì)末戈雅的出現(xiàn)，才使得西拔牙美術(shù)重放

16、異彩。戈雅戈雅：浪漫主義美術(shù)先驅(qū)，90年代創(chuàng)作轉(zhuǎn)折期，作品有銅版組畫《加普里喬斯》（又名《奇想曲》，于1803年最后完成，采用隱喻手法）共80幅、油畫《瘋?cè)嗽骸?、《鞭身教徒的游行》、《查理四世的一家》，還創(chuàng)作不少肖像畫如《何維蘭諾斯肖像》、《穿衣裸體瑪哈》等；他于1814年作《1808年5月3日夜槍殺起義者》；第二部大型銅版畫《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》（18101820年），反映和描繪西班牙人民抵抗法侵略斗爭(zhēng)，分兩部分，共82幅；1814年進(jìn)入創(chuàng)作