近現(xiàn)代美術(shù)

1、第十章 近現(xiàn)代美術(shù),,吳昌碩,,吳昌碩(1844年--1927年),浙江安吉人,杭州西泠印社首任社長。原名俊,字昌碩,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。身長金石書畫,無一不精,作品氣魄雄渾,蒼勁鐵骨,其藝術(shù)成就,可謂傲視古今,為中國畫壇一代巨匠。 吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大影響最大，由于他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風

2、。 他自己說；“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力得厚老辣，力透根背，又縱橫恣肆，氣勢雄強，布局新穎。,,《牡丹水仙圖》,,,,,,,齊白石,,齊白石（1863——1957）湖南湘潭人。原名純芝，字渭清，后更名璜，字瀕生，號白石，別號借山吟館主者、寄萍老人等。曾任北京國立藝專教授、北京畫院名譽院長、中國美協(xié)主席等職。又有“中國人民杰出藝術(shù)家”稱號，榮獲世界和平理事會

3、1955年度國際和平獎金。 白石之蝦，體現(xiàn)了高度的筆墨技巧，在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致，是白石筆下最寫實的對象之一。,,,,,,,齊白石1902年至1909年的7年中，自謂五出五歸，游歷了西安、北京、南昌、桂林、廣州、欽州、香港、上海、蘇州等地，足跡遍布南北。途中畫了許多寫生稿，成為他日后大量山水畫創(chuàng)作的母本。 齊白石初學山水從《芥子園畫譜》起步，成熟期的山水畫多依據(jù)寫生稿加工而

4、成，與當時流行的圖式相距甚遠，也不像傳統(tǒng)文人山水畫有那么多的套式寓意和講究用筆的程式。他更講求平樸的格調(diào)和生活氣息，追求生命的活躍與張力，簡括疏朗、率真雄健，將筆墨的風格化轉(zhuǎn)變?yōu)樯杏X的率真表達，這使他的山水更富于現(xiàn)代性。,,,《風柳》,,《古樹歸鴉》,,,《羅浮覓句圖》,《山水》,,,《蛙聲十里出山泉》,潘天壽,,潘天壽（1897-1971），字大頤，號壽者。浙江寧海人。浙江省立第一師范學校畢業(yè)。曾任上海美專、新華藝專教授。1928

5、 年到國立藝術(shù)院任國畫主任教授。1945 年任國立藝專校長。 1959 年任浙江美術(shù)學院院長。 他對繼承和發(fā)展民族繪畫充滿信心與毅力。為捍衛(wèi)傳統(tǒng)繪畫的獨立性竭盡全力，奮斗一生，并且形成一整套中國畫教學的體系，影響全國。他的藝術(shù)博采眾長，形成個人獨特風格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。他曾任中國美術(shù)協(xié)會副主席、全國人大代表

6、、蘇聯(lián)藝術(shù)科學院名譽院士。著述有《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》。他是一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。,,,,,,,,,,張大千,,張大千（1899－1983）原名正權(quán)，字大千，別戌大千居士。其國畫山水、人物、花鳥兼長，亦工詩詞、書法、篆刻，精鑒賞，富收藏，廣交游，被譽為“當今世界最享盛名之國畫大師”?，F(xiàn)臺北及內(nèi)江均建有張大千紀念館。1917年春隨兄張善子留學日本，學習染織技術(shù)，自習繪畫。1919年回國居上海，拜曾熙為師習書法。繼

7、拜李瑞清為師習詩詞、書法。1925年在上海舉辦首次個人展覽，嶄露頭角，從此開始專業(yè)畫家生涯。習畫以石濤為中心，兼學八大山人、石溪諸名家，吸取古代眾家之長。從20年代起轉(zhuǎn)向外師造化，足跡遍布名山大川。1936年被聘為中央大學藝術(shù)系教授?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后回四川，暢游蜀中名勝。1941年往敦煌莫高窟等地臨摹壁畫，尋求中國繪畫之源。1948年赴香港、臺灣舉辦畫展。1950年印度舉辦畫展，從此離開大陸，旅居香港、阿根廷、巴西等地。195

8、6年在法國舉辦畫展時與西畫大畢加索相會于畢宅，交流畫藝。1958年在紐約舉行的現(xiàn)代美術(shù)博覽會上其國畫>榮獲金獎，被譽為“當代世界第一大畫家” 。1969年舉家遷往美國居住。1972年在舊金山舉辦>，總結(jié)其走過的藝術(shù)歷程。1976年回臺灣，1978年在臺北外雙溪畔建成“摩耶精舍”，從此定居于此。,,,,,,,,,,,,,,,,《松下憩者》,徐悲鴻,,徐悲鴻（1895—1953），原名徐壽康。早年貧苦，感世態(tài)炎涼，不禁悲

9、從中來，如鴻雁哀鳴，改為“悲鴻”。他是我國現(xiàn)代杰出畫家，美術(shù)教育家，現(xiàn)代美術(shù)奠基人。1912年17歲時便在宜興女子初級師范等學校任圖畫教員。1916年入上海復(fù)旦大學法文系半工半讀，并自修素描。1917年留學日本學習美術(shù)，不久回國，任北京大學畫法研究會導(dǎo)師。1919年赴法國留學。1923年入巴黎國立美術(shù)學校，學習油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摹研究西方美術(shù)。1927年回國，先后任上海南國藝術(shù)學院美術(shù)系主任、中央大學藝術(shù)系教授

10、、北京大學藝術(shù)學院院長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯(lián)舉辦中國美術(shù)展覽和個人畫展?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。后重返中央大學藝術(shù)系任教。中華人民共和國建立后，任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會（現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會）主席、中央美術(shù)學院院長等職，為第一屆全國政協(xié)代表。,徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到

11、了承前啟后、繼往開來的巨大作用。 他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現(xiàn)了令人振

12、奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了現(xiàn)代中國畫的象征和標志。    1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的愿望，夫人廖靜文女士將他的作品1200余件，他一生節(jié)衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊、碑帖等1萬余件，全部捐獻給國家。次年，徐悲鴻故居被辟為徐悲鴻紀念館，集中保存展出其作品，周恩來總理親自題寫“悲鴻故居”扁額。,,

13、,自畫像 素描 1925年,,,,,,,《九方皋》,,此幅《愚公移山圖》極具現(xiàn)實意義。它作于1940年，正值中國人民抗日的危急時刻，畫家意在以形象生動的藝術(shù)語言表達抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭取最后的勝利。抗戰(zhàn)中南京、武漢、廣州相繼淪陷，局勢緊張，物資匱乏，徐悲鴻奔走于香港、新加坡等地，舉辦畫展募集資金捐給祖國以賑濟災(zāi)民。1939至1940年，應(yīng)印度大詩人泰戈爾之邀，徐悲鴻赴印度舉辦畫展宣傳抗日，這期間他創(chuàng)作了不少油畫

14、寫生，但最重要的成果卻是這幅《愚公移山圖》。,在繪畫筆法和色彩方面，這幅畫充分體現(xiàn)了作者在中國傳統(tǒng)技法和西方傳統(tǒng)技法方面所具有的深厚功底。中國傳統(tǒng)繪畫中的白描勾勒手法被運用于人物外形輪廓、衣紋處理和樹草等植物的表現(xiàn)上，而西方傳統(tǒng)繪畫強調(diào)的透視關(guān)系、解剖比例、明暗關(guān)系等，在構(gòu)圖、人物動態(tài)、肌肉表現(xiàn)方面發(fā)揮得淋漓盡致，在人物造型方面，作者借用了不少印度男模特形象，并直接用全裸體人物進行中國畫創(chuàng)作，這是徐悲鴻的首創(chuàng)，也是這幅作品另一頗為獨特之

15、處?？梢哉f，徐悲鴻在這幅作品中將中西兩大傳統(tǒng)技法有機地融會貫通成一體，獨創(chuàng)了自己"中西合璧"的寫實藝術(shù)風格。,,,,,劉海粟,,劉海粟，14歲來滬與陳抱一等一起進入周湘的布景畫傳習所，同時亦從一些購自西文書店的原版畫冊中吸取養(yǎng)料，探索油畫技法。他17歲時就與張聿光、烏始光等創(chuàng)辦了上海圖畫美術(shù)院(即后來的上海美專)，又在1919年東渡扶桑學習新的教育方法。這是中國最早的美術(shù)專門學校。曾任南京藝術(shù)學院院長、名譽院長、教授

16、，上海市美術(shù)家協(xié)會名譽主席，中國書法家協(xié)會名譽理事。 他們提出了進步的辦學宗旨：“一，我們要發(fā)展東方固有藝術(shù)，研究西方藝術(shù)的奧蘊；二，我們要在極殘酷無情、干寂枯燥的社會里盡量宣傳藝術(shù)的責任，因為我們相信藝術(shù)能夠救濟現(xiàn)在中國民眾的煩苦，能驚覺一般人的睡夢；三，我們原沒有什么學問，我們卻自信有這樣研究和宣傳的誠心?！彼钤缭谡n堂上使用人體模特，推行男女同校，實行外出寫生，并辦起了我國最早的美術(shù)專門刊物。尤其是持續(xù)了十年之久

17、的模特風波，凸現(xiàn)了劉海粟堅持真理，試圖以先進戰(zhàn)勝愚昧，戰(zhàn)勝封建偽道學，為正義而戰(zhàn)的堅韌品格。,,1912年2月創(chuàng)辦上海美專之劉海粟,1923年在日本舉辦個人畫展,,,上海美術(shù)?？茖W校舊址,,1978年劉海粟夫婦在上海復(fù)興公園寫生,劉海粟夏伊喬夫婦,,《潑彩黃山石筍矼》,,,《黃山白龍橋》,林風眠,,林鳳眠，廣東梅縣人，1900年生。 1918年參加勤工儉學到法國和德國學習繪畫，回國后任國立北平藝術(shù)?？茖W校校長。后創(chuàng)辦國立杭州藝術(shù)學院，任

18、校長及教授。對中國傳統(tǒng)繪畫極意鉆研，并吸收其他畫種之長，融會貫通，自具一格。 　　作品多次在國內(nèi)外展出及在報刊上發(fā)表，出版《林風眠畫選》、《林風眠畫集》多種。原為中國美術(shù)家協(xié)會上海分會主席、上海市文聯(lián)委員、上海中國畫院畫師。,,《白手套》,,,,,,,,,,,,,,,《魚鷹小舟》,傅抱石,,傅抱石（一九○四——一九六五），江西新喻人，是我國著名的中國畫畫家、金石家、美術(shù)史家和美術(shù)理論家?！　?抱石先生早年畢業(yè)于江西

19、第一師范，一九三三年去日本留學，一九三五年從日本回國后，在中央大學藝術(shù)系及國立藝術(shù)?？茖W校任教。新中國成立后，曾任南京師范學院美術(shù)系教授、江蘇省國畫院院長，并當選為第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協(xié)全國委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美協(xié)江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。,,,,,,,《西陵峽》,葉淺予,,葉淺予，中國現(xiàn)代漫畫家、中國畫家。早期代表作為長篇連環(huán)漫畫《王先生》。 1936年，為南京《朝報

20、》作長篇連環(huán)漫畫《小陳留京外史》，為《王先生》的續(xù)篇。兩部漫畫顯示了畫家的敏捷才思和長于喜劇的故事結(jié)構(gòu)及漫畫的造型技巧，在形象描繪上，有西方漫畫的影響，以鋼筆勾線，略作渲染，簡練明快，自成一格。 1937年，葉淺予任上?！毒韧雎嫛肪幬?，從事抗日宣傳。1939年，在香港任《今日中國》畫報主編。 1942年，作貴州苗區(qū)旅行寫生，試以民間藝術(shù)和傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合，以尋求新的造型語言。翌年，訪問印度，作印

21、度風物速寫，歸國后畫印度舞，舉行旅印畫展，是他由漫畫向中國畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折?？箲?zhàn)結(jié)束后，到西康藏族地區(qū)旅行寫生，撰《打箭爐日記》，自作插圖。 1946年出訪美洲，先后在紐約、波士頓等地舉辦畫展；翌年，應(yīng)徐悲鴻之聘，任教于北平藝術(shù)?？茖W校。中華人民共和國建立后，任中央美術(shù)學院教授。,,,《采桑女》,,,《趕馬人》,,,,,《印度獻花舞》,關(guān)山月,,關(guān)山月（1912—2000年），原名關(guān)澤霈，廣東陽江人，嶺南畫派第二代杰出畫

22、家，著名的美術(shù)教育家，擅長山水、人物、花鳥，尤以寫梅著稱，世稱“關(guān)梅”。他與傅抱石合作為人民大會堂創(chuàng)作的巨幅畫作《江山如此多嬌》，成為中國現(xiàn)代畫的經(jīng)典之作。關(guān)山月藝術(shù)成就顯著，影響頗大，是近代杰出的藝術(shù)家。,《秋溪放筏》,,,《墨梅圖》,,《香港回歸梅報春》,《新開發(fā)的公路》,關(guān)山月注重寫生，用傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)祖國的大好山河，不斷求新求變。他擷山川之美，以奇險的構(gòu)圖，蒼勁老辣的筆墨與準確快速的線條相關(guān)融，在師法造化、反映現(xiàn)實生活等方面創(chuàng)

23、造出自己獨特的山水畫風格。,黃賓虹,,黃賓虹（1865～1955）字樸存，以所居潭渡村有濱虹亭，因號濱虹，后改寫賓虹。原籍安徽歙縣，1865年1月27日生于浙江金華，1955年3月25日卒于浙江杭州。 黃賓虹自幼攻讀詩文經(jīng)史，學習書法、繪畫、篆刻。擅長山水，他師古不泯古，更重視師法造化，以黃山為基點，遍游大江南北的名山大川，一生旅行紀游畫稿以萬計。其畫筆墨濃郁渾厚，意境郁勃澹宕，形成渾厚華滋的獨特風貌。他還長期從事中