比較文學(xué)

1、從《游園驚夢(mèng)》看中國(guó)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代文學(xué)的交流與碰撞0841041064游卉摘要：《游園驚夢(mèng)》是上個(gè)世紀(jì)一部影響不凡的現(xiàn)代小說(shuō)，作者借鑒了傳統(tǒng)戲曲《牡丹亭》的音樂(lè)、唱詞等元素，并加入西方現(xiàn)代文學(xué)手法——意識(shí)流，使小說(shuō)汲取了傳統(tǒng)的精髓，也契合了時(shí)代的潮流。本文將從《游園驚夢(mèng)》與《牡丹亭驚夢(mèng)》的比較中，展示傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)的交流與碰撞，從中追尋文學(xué)在時(shí)空變換下如何生存的真相。關(guān)鍵詞：《游園驚夢(mèng)》《牡丹亭驚夢(mèng)》意識(shí)流傳統(tǒng)現(xiàn)代一《游園驚夢(mèng)》與《

2、牡丹亭驚夢(mèng)》的異同《游園驚夢(mèng)》是臺(tái)灣當(dāng)代著名作家白先勇的一部代表作，小說(shuō)以錢夫人去竇公館赴約，見(jiàn)舊識(shí)新人，人是物非，引出人生如夢(mèng)的主題。而《牡丹亭》是明代戲曲家湯顯祖的代表作，故事以杜麗娘執(zhí)著勇敢追求愛(ài)情為中心，引發(fā)情理之爭(zhēng)，頌揚(yáng)“情”力不可擋的人世哲理?！扼@夢(mèng)》為《牡丹亭》第十出，這一出主要講述了，杜麗娘逃出深閨，與侍女春香一起去一個(gè)景色優(yōu)美的園子賞花，因春情難遣，寂寞而歸。后在夢(mèng)中與柳夢(mèng)梅共得魚水之歡，醒后發(fā)覺(jué)原來(lái)是春夢(mèng)一場(chǎng)，又生出

3、更加深刻的寂寞與絕望。小說(shuō)與戲劇固然有不同之處，但是這兩個(gè)文本，在精神實(shí)質(zhì)上卻表現(xiàn)出了相同性。首先，在文本名稱上，“游園驚夢(mèng)”與“驚夢(mèng)”雖不是完全的相同，但是在“驚夢(mèng)”中也包含了游園的內(nèi)容，而《游園驚夢(mèng)》里票友們是“賞心樂(lè)事”的，唱的也是【皂羅袍】【山坡羊】，而小說(shuō)的高潮，即錢夫人在花雕酒的迷醉下，“夢(mèng)”前生，也是隨著《驚夢(mèng)》這一出的音樂(lè)起伏進(jìn)行的。雖然小說(shuō)與戲劇在形式上有很大的差別，但是從根源上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)與戲劇都是講故事，憑空虛構(gòu)或者

4、根據(jù)一定的事實(shí)，對(duì)材料進(jìn)行加工，使之成為一個(gè)新的故事，所以《游園驚夢(mèng)》與《驚夢(mèng)》不僅神似而且形似。其次，在主人公形象上，二者都是以一個(gè)女性為故事的中心，有一定的社會(huì)地位，都渴望愛(ài)情，但遭現(xiàn)實(shí)阻礙，卻得不到愛(ài)情，也看不到出路。最后，在主題上，兩個(gè)文本的中心都沒(méi)有離開(kāi)“情”字。《游園驚夢(mèng)》里變換的世態(tài)人情，不堪一擊的愛(ài)情、姐妹情，飄搖的夫妻情，《驚夢(mèng)》無(wú)處排遣的春情，無(wú)人能懂少女心的苦悶之情，夢(mèng)里共得魚水之歡的歡愉之情，醒后一場(chǎng)空的幽悶、思

5、春之情。正因如此，《游園驚夢(mèng)》才能穿越時(shí)空，與《驚夢(mèng)》取得最親近的溝通與交流。顯然作為一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)文本，肯定有其特別之處，即使是同一系列的故事集，也會(huì)各有千秋。雖同是夢(mèng)，但是夢(mèng)中人的心理情緒是不一樣的。在《游園驚夢(mèng)》中，夢(mèng)前，即剛剛進(jìn)入竇公館時(shí)，錢夫人內(nèi)心充滿了不安，忐忑，緊張，小心翼翼的，在前廳時(shí)，“錢夫人往鏡子又湊近了一步，身上那件墨綠杭綢的旗袍，她也覺(jué)得顏色有點(diǎn)不對(duì)勁?！@份杭綢，還是從南京帶出來(lái)的呢，這些年都沒(méi)舍得穿……”從

6、這可以看出，錢夫人內(nèi)心對(duì)自己這身行頭已經(jīng)底氣不足了，而在接下來(lái)的整個(gè)宴會(huì)中，錢夫人話很少，與同為客人的蔣碧月、余參謀、都是些樹木花草，……錢夫人一踏上露臺(tái)，一陣桂花的濃香便侵襲過(guò)來(lái)了……”在竇夫人指引下，錢夫人一一見(jiàn)過(guò)諸位客人，這些客人也都是從錢夫人眼光看到和接觸到的。這個(gè)視角非同一般，錢夫人經(jīng)歷過(guò)榮華富貴，見(jiàn)識(shí)過(guò)各種公館，竇公館自然地被置于比較視野中。至于這些客人，有南京時(shí)的舊相識(shí)，比如天辣椒蔣碧月，賴夫人、劉副官等，也有在臺(tái)北興起來(lái)

7、的新人，比如徐經(jīng)理徐太太，程參謀等，新人與舊人同時(shí)處于一個(gè)場(chǎng)合，從經(jīng)歷了歷史變故的錢夫人眼光看出去，引發(fā)的感慨當(dāng)然具有特殊的意義。其次，錢夫人出場(chǎng)后，雖然沒(méi)有“我”這樣的標(biāo)志性第一人稱敘述者出現(xiàn)，但是因?yàn)轭l繁地采用錢夫人視角，實(shí)際上已經(jīng)采用故事中人物的眼光來(lái)敘事了。于是，敘述視角發(fā)生了一個(gè)重要變化，即出現(xiàn)了敘事學(xué)所指出的第一人稱回顧性敘事。在這種回顧性敘事中”通常有兩種眼光在交替作用：一為敘述者‘我’追憶往事的眼光，另一為被追憶的‘我’

8、正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光”。如果我們將從錢夫人眼光看到和感覺(jué)到的認(rèn)作是第一人稱回顧性敘述，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，錢夫人確實(shí)在追憶，現(xiàn)場(chǎng)的人、景物和氛圍都是勾起她回憶的條件。但錢夫人如今所知肯定會(huì)比當(dāng)年在南京時(shí)所知的要多，她在追憶，也在重新回到當(dāng)時(shí)的體驗(yàn)。如“可是他鄭彥青就不該也跟了來(lái)胡鬧了。他也捧了滿滿一杯酒，…….說(shuō)道：夫人，我也來(lái)敬夫人一杯?！瓘澲硌崛岬亟械溃悍蛉恕斑@下該輪到我了，夫人?！背虆⒅\立起身，雙手舉起了酒杯，笑吟吟地說(shuō)道?！边@種

9、極盡相似的場(chǎng)景，勾起的回憶像洪水猛獸一樣傾巢出動(dòng)，所引起的落寞，傷心也是不言而喻的。最后，用意識(shí)流敘述整個(gè)故事的線索。錢夫人的人物視角敘事，仿佛在積蓄力量，當(dāng)酒力上來(lái)，錢夫人的感情也蘊(yùn)積到相當(dāng)程度時(shí)，意識(shí)流呼之欲出：完全中斷竇公館宴請(qǐng)賓客唱昆曲的現(xiàn)實(shí)線索，在錢夫人意識(shí)流動(dòng)中回到當(dāng)年在南京酒席清唱會(huì)的情境中去?！队螆@驚夢(mèng)》的圓熟精致的藝術(shù)風(fēng)格在很大程度上得益于后半部分采用意識(shí)流手法且轉(zhuǎn)換自然。白先勇自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我寫這篇小說(shuō)寫了五次。前

10、三次用比較傳統(tǒng)的手法寫內(nèi)心的活動(dòng)，我都不滿意。起初我并沒(méi)想到要用意識(shí)流手法。女主角回憶過(guò)去時(shí)的情緒非常強(qiáng)烈，也有音樂(lè)、戲劇的背景，為了表達(dá)得更好，嘗試用了意識(shí)流手法?！痹诟]公館豪華鋪排的宴席上錢夫人多喝了幾杯花雕，又受到天辣椒的刺激，眼前景象喚起了當(dāng)年在南京清唱會(huì)的景象；而天辣椒如何對(duì)待她的親姐姐桂枝香，勾起了錢夫人在南京清唱聚會(huì)上發(fā)現(xiàn)自己親妹妹與自己情人鄭彥青鄭參謀的私情，一陣急怒，啞了嗓子。此刻，由于聽(tīng)到《游園驚夢(mèng)》，觸景生情，心理

11、上又重新經(jīng)歷了一次她一生中最痛苦的經(jīng)驗(yàn)，想想，這也是人的正常的心里變化過(guò)程，所以意識(shí)流的運(yùn)用是恰到好處，而不顯得生硬艱澀，與整個(gè)文本格格不入。除此之外，整個(gè)夢(mèng)像的開(kāi)始時(shí)從【皂羅袍】開(kāi)始，至【山坡羊】結(jié)束，而這一段昆曲的節(jié)奏恰好與夢(mèng)像的發(fā)展節(jié)奏一致，“驚夢(mèng)“里的意識(shí)流描寫，延緩了故事節(jié)奏，使之與戲曲的速度達(dá)到一致；而不斷的穿插昆曲的唱段，是小說(shuō)具有濃烈的音樂(lè)性，而昆曲唱段本身所隱含的人物關(guān)系也拓寬了小說(shuō)的故事空間，最重要的是，《游園驚夢(mèng)》