數(shù)字影音技術 - 廣東外語藝術職業(yè)學院

1、數(shù)字影音技術,,,主要參考書：《教育電視節(jié)目制作教程》，南國農主編，高等教育出版社，1995年版《電視制作》（技藝類），武海鵬主編，中國廣播電視出版社，2001年版《教育電視節(jié)目制作》，烏美娜等著，北京師范大學出版社，1991年版,第一章,桌面DV制作概述,系統(tǒng)組成,硬件：數(shù)碼攝像機、電 腦 、1394卡 軟件：采集軟件、編輯 軟件、壓縮軟件和刻錄軟件,DV格式經濟型多媒體視頻制作系統(tǒng),第二章,彩色攝像機工作原理,工作

2、原理,光－－電－－磁－－電－－光的轉換過程,攝像機的外觀組成,攝像機的結構系統(tǒng),攝像機工作原理圖,變焦距鏡頭的外部結構示意,變焦距鏡頭,濾色功能可被控制部分示意圖,平面分光系統(tǒng)與分光原理,棱鏡分光系統(tǒng)與分光原理,尋像器,三角架 、軌道移動車 、升降車,攝像機的主要工作性能表征,1、 信噪比（S/N） 2、 工作亮度 3、 對比度范圍—反差比（Contrast Range） 4、 分解力（resolution） 5、 幾何失真（G

3、eometric Distortion） 6、 重合誤差（Registration）,第三章,攝像機使用基礎,攝像機操作要領,（1） 穩(wěn) （2） 清 （3） 準 （4） 勻 （5） 暫停時間不能過長,拍攝注意點,（1） 多錄5秒 （2） 避免“拉風箱” （3） 平 （4） 錄前預練與預演,攝像機的操作使用,1、 攝前準備（1） 電源和磁帶 （2） 話筒 （3） 攝像機電纜 （4） 三腳架 （5） 彩色監(jiān)視器

4、（6） 照明設備,,2、 攝像調整（1） 拍攝準備 （2） 選擇濾色鏡（檔） （3） 調整光圈----正確曝光 （4） 電子調節(jié)：電子調節(jié)可包含增大增益、加大超級增益以及采用電子快門。 （5） 高亮背景調節(jié) （6） 調整黑白平衡 （7） 聚焦調整 （8） 總黑臺階電平（Master Pedestal）調整 （9） 高亮背景調節(jié) （10）同步鎖相調整(H,V,fs) （11）其他調整,手持攝像機拍攝的姿勢,取景器的

5、使用,第四章,電視畫面造型藝術,攝像構圖的意義,攝像人員在拍攝畫面時，要根據(jù)劇本的要求，努力尋找到較為完美的畫面形象結構和最佳的畫面效果。攝像構圖貫穿攝像人員拍攝所有鏡頭的全過程。,什么是“攝像構圖”?,廣義：指攝像師從選材、構思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內容到形式的全部組合。    狹義：即指畫面的布局與構成。指在一定的畫幅格式中篩選對象、組織對象、處理好對象的方位、運動方向，以及線條、色

6、調等造型因素。畫面構圖是電視造型藝術的重要組成部分。,電視畫面構圖的特點,電視畫面構圖中要求畫面構圖一次完成；任何一個電視節(jié)目中的畫面都不是單獨存在的，而是整個作品結構中的一個元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機組合中，所以畫面構圖還必須考慮到畫面與畫面之間的組接關系；電視畫面的構圖要有固定的橫幅格式；畫面的視點可變；電視的畫面形式是運動的；電視畫面中還要參入有時間因素（節(jié)奏等）的構圖；前后鏡頭的內容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。,畫面

7、構圖要素,a  線條 b  形狀  c  明暗層次  d  色彩  e  質感  f  立體感,畫面的組成要素,（1） 主體 （2） 陪體 （3） 前景 （4） 后景 （5） 背景,構圖布局的章法,（1） 三角形布局 （2） 線條會聚構圖 （3） 井字分割（4） 色塊對比構圖 （5）

8、 黃金分割,拍攝方向,（1） 正面拍攝   （2） 正側面拍攝  （3） 側面拍攝     （4） 背面拍攝,正面拍攝及其效果示意,正側面拍攝及其效果示意,,側面拍攝及其效果示意,,背面拍攝及其效果示意,拍攝高度,（1） 平攝 （2） 仰攝   （3） 俯攝 （4） 頂攝,平攝及其效果示意,,,仰攝及其效果示意,,,,,,俯攝及其效果示

9、意,,,,頂攝及其效果示意,,拍攝距離,（1） 遠景 （2） 全景（3） 中景 （4） 近景（5） 特寫,遠景及其效果示意,,全景及其效果示意,,中景及其效果示意,,近景及其效果示意,,特寫及其效果示意,,靜態(tài)構圖和動態(tài)構圖,任何電視節(jié)目都是由一個個電視畫面或鏡頭組成，鏡頭的內容可以是靜態(tài)的也可以是動態(tài)的。靜態(tài)的鏡頭內容和動態(tài)的鏡頭內容共同完成對電視節(jié)目內容的陳述。,靜態(tài)構圖,靜態(tài)構圖是用固定鏡頭拍攝相對靜止的對象；在一個鏡頭

10、內只表現(xiàn)一種構圖形式（如黃金分割、三角形分割等構圖方式）。畫面的構圖中心是觀看者的視覺中心或興奮中心。,動態(tài)構圖,動態(tài)構圖是用靜止或運動鏡頭拍攝相對運動或靜止的拍攝對象，也就是造型元素和造型結構發(fā)生連續(xù)性變化的一種構圖形式，它是電視、電影攝像所特有的，也是最基本的構圖形式之一。動態(tài)構圖常被用于長鏡頭或綜合運動鏡頭之中。,動態(tài)構圖表現(xiàn)手法,推、拉、搖、移、跟、升降、甩……,推,推是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由遠而近、不間斷地縮

11、短與被攝主體距離的一種拍攝方式。    推鏡頭的畫面效果是把放大的畫面逐漸地靠近觀眾，可逐漸突出細節(jié)。,拉,拉是指根據(jù)拍攝需要，利用鏡頭變焦使畫面框架由近而遠、不間斷拉開與被攝主體距離的一種拍攝方式。與推鏡頭的效果相反。,搖,它是指攝像機的位置不變，借助三腳架、云臺或其他輔助器材，變動攝像機鏡頭軸線，從而產生拍攝角度和畫面空間連續(xù)變化的一種拍攝方式。,上下?lián)u拍,左右搖攝,移,移是指攝像機沿著一定

12、路徑進行拍攝的一種操作方式。它可表現(xiàn)被攝主體在現(xiàn)實空間內的各種狀態(tài)。根據(jù)不同的移動路徑，可拍攝出畫面結構和視覺效果多變的鏡頭內容。,移動拍攝,弧形移動拍攝,跟,跟拍是指攝像機跟隨被攝主體一起運動，持續(xù)表現(xiàn)被攝主體某種狀態(tài)的一種拍攝方式。在跟拍的過程中，景別保持不變，景深也基本不變。,升降,升降拍攝是指利用升降裝置使攝像機產生垂直運動并對主體作固定拍攝的一種拍攝方式。升降鏡頭的運用，主要是使畫面產生觀看角度的變化，從而形成“視點”的變化。

13、,甩,甩是指搖鏡頭的一種。在靜止畫面結束后，鏡頭急速轉向另一個靜止畫面；起止兩個畫面是不同的場景；在這一“急速轉向”過程中畫面是非常模糊的，并且時間是十分短促的，我們把這一拍攝方式稱為甩鏡頭。用甩鏡頭攝得的內容可以給觀眾以時空轉換的效果。,軸線規(guī)則。,軸線是指拍攝對象的運動方向或者兩個（含兩個以上）被攝體之間所形成的關系線。前者稱“運動軸線”，后者稱“方向軸線”、或“對話軸線”、或“互視軸線”。,運動軸線,,互視軸線—關系軸線,,關系軸

14、線與運動軸線,,軸線原則,在表現(xiàn)被攝物體的運動或被攝物體相互位置關系以及進行攝像機鏡頭調度時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中相對穩(wěn)定的位置關系和同樣的運動方向，應該在軸線的一側區(qū)域內設置機位、安排運動，這就是軸線原則。,越軸實例分析,,不平衡的構圖,構圖的平衡,,符合人物視覺的拍攝,焦距與景深,自動聚焦,,電視照明效果示意圖,,光的基本概念,光通量發(fā)光效率發(fā)光強度亮度照度色溫與顯色性,攝像機對照明的要求,,電視照明光源,電視

15、照明用的電光源是為電視節(jié)目制作的攝像機專門提供的特定照明光源。電視攝像機對照明光源的色溫、顯色性有特殊的嚴格要求，故電視照明的光源對電視攝像有較大的局限性。,白熾燈圖示,,,鹵鎢燈圖示,,,金屬鹵化物燈圖示,,,氙燈圖示圖,,,電視照明燈具,燈具是一種對光源所發(fā)出的光進行再分配的裝置。所以，通常所說的燈具是光源和燈具的組合體。聚光型燈具泛光型燈具,菲涅耳聚光燈(Fresnel Spotlight)結構示意圖,,,平行光束、發(fā)散光

16、束、會聚光束,,,回光燈圖示,,,追光燈圖示,,泛光燈圖示,,,主要燈具及其特點,,,,,基本布燈圖示意,,,幾種拍攝場合所需要的基本燈光設備,,光位示意圖,,光的方向,,室內日景（全景）,,室內日景（近景）,,室內日景（特寫）,,室外夜景,,室外日景拍攝照度參考,,太陽光在不同季節(jié)的特征,,太陽、光色溫變化,,一天內太陽色溫變化變化情況,,幾種典型布光的方式圖示,,三點布光示意圖,,單人一盞燈布光法,,單人兩盞燈布光法,,雙人布光,,

17、第五章,電視編輯藝術,電視節(jié)目中的藝術表現(xiàn)手法,電視是靜態(tài)和動態(tài)相結合的藝術電視是時空綜合藝術電視是表現(xiàn)與再現(xiàn)的綜合藝術,關于鏡頭,鏡頭的影視藝術意義（1）鏡頭是從開機到關機過程中拍攝下來的一段的連續(xù)畫面 （ 這個含義已經在攝像機拍攝技巧里涉及到）。（2）凡是一次拍成，無論從實際上還是從效果上看起來是一次拍成的一段連續(xù)畫面，就稱之為一個鏡頭 。這個含義是在導演和編輯工作時給予的定位，因為在攝像時所拍

18、下來的鏡頭內容，到了編輯組接時完全有可能會將它進行“分割”后再利用。這樣，在攝像拍攝時所記錄下的“ 一個鏡頭”----一段連續(xù)畫面就有可能成為“幾個鏡頭”了。（3）從影視片的“文學性”結構看，鏡頭是構成影視片的最基本單元。,鏡頭的分類及其不同的畫面語言,對鏡頭進行分類是影視藝術的需要，這樣做可以方便導演工作、方便攝像拍攝、方便場記工作同時也方便節(jié)目最后的編輯合成工作。,按物理時間分,凡是連續(xù)放映（播放）時間超過一分鐘的鏡頭就

19、是“長鏡頭”，否則就是一般的鏡頭，或曰短鏡頭。,按視距變化分,按視距變化分的鏡頭在電視藝術中的專用名詞就是不同“景別”的鏡頭。以成人為對象的景別劃分 ：遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫,按機位角度分,按橫向變化的拍攝視點分，拍攝角度可以有正面拍攝、側面拍攝（正側拍攝、斜側拍攝、背面拍攝）按垂直變化的拍攝視點分，拍攝角度可以分為：平角拍攝、仰角拍攝、俯角拍攝、頂角拍攝,按拍攝技法分,按拍攝技法分的鏡頭有固定鏡頭和運動鏡頭

20、,按時空思維功能分,按時空思維功能分的鏡頭有主觀鏡頭、客觀鏡頭、反應鏡頭以及觀點鏡頭等,按邏輯思維方法分,按邏輯思維方法分的鏡頭有主鏡頭、插入鏡頭和切出鏡頭,按推理方法分,按推理方法分的鏡頭有主要鏡頭、解析鏡頭、空鏡頭,鏡頭的作用,（1）分割作用：一些鏡頭可以把現(xiàn)實事件的過程進行分隔，并加以省略、擴張或分段；（2）解析作用：對現(xiàn)實事件進行解析，如選擇細部、強化細部等，可以使用特寫強化之；（3）對立作用：把形式內容截然不同的鏡頭連接在

21、一起 ，能產生出新的效果，進而利用對比、比喻、暗示等各種關系，便可揭示形象之間的有機聯(lián)系。,鏡頭長度的確定,關于蒙太奇藝術,蒙太奇作為電影藝術的基本內容 ，可以有三層含義：（1）影視作品在反映現(xiàn)實生活時具有其獨特的形象思維方式即蒙太奇思維，它存在于創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念之中，貫穿于從構思、選材到制作完成的全過程 ；它是影視藝術構成形式和方法的總和，也是創(chuàng)作者從高層次把握創(chuàng)作風格，運用創(chuàng)作技巧的出發(fā)點。（2）蒙

22、太奇作為影視的基本結構方式和敘事手段 ，包括分鏡頭和鏡頭、場面 、段落安排組接的全部藝術技巧。（3）蒙太奇作為影視后期剪編輯的具體技巧和技法，就是用鏡頭的分切和組合來再現(xiàn)人的認知過程的，這個還過程包括邏輯、感情、節(jié)奏等等多個方面。,蒙太奇藝術的分類,畫面蒙太奇和聲音蒙太奇畫面的兩類蒙太奇形式分別是敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇,敘事蒙太奇,敘事蒙太奇是在連續(xù)構成的基礎上發(fā)展而來的，以交待情節(jié)，展示事件為主旨的一種蒙太奇類

23、型。它的作用是便于敘述一段劇情，展示一系列事件。敘事蒙太奇可以分為連續(xù)蒙太奇 、平行蒙太奇 、交叉蒙太奇和重復蒙太奇四種基本形式,表現(xiàn)性蒙太奇,表現(xiàn)性蒙太奇包括對比、抒情、理性、比喻、心理等多種形式，旨在制造一種瞬間的藝術效果。,,（1）對比蒙太奇，就是指在前后鏡頭的并列關系中中存在著對比關系的一種表達形式。（2）抒情蒙太奇，就是指在前后鏡頭的并列關系中抒發(fā)某種情感的一種表達形式。（3）理性蒙太奇，就是指在前后

24、鏡頭的并列關系中表達某個抽象的理念的一種表達形式。（4）比喻蒙太奇，就是指在前后鏡頭的并列關系中進行比喻，通過觀眾的聯(lián)想理解所表達的某個意義或思想的一種表達形式。（5）心理蒙太奇，這是作品中描寫心理的重要手段，如表現(xiàn)人物的回憶、想象、幻覺、夢境等一系列精神領域里的活動，它可以給觀眾造成強烈的印象，激發(fā)觀眾聯(lián)想，心理蒙太奇使用的目的是表達情緒。（6）場面蒙太奇    在影視中，構成影視的原材料是畫面，

25、最基本的元素是鏡頭，鏡頭是由畫面構成的，一系列的鏡頭按照一定的規(guī)則組合起來便形成了蒙太奇句子，而一系列蒙太奇句子按照內容的要求及導演的構思，又構成了表達影視情節(jié)的基本構成單元,蒙太奇的作用,（1）通過鏡頭、場面、段落的分切和組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內容主次分明，達到高度的概括和集中。 （2）引導觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內容，但按一定順序組接的鏡頭，能夠規(guī)范或引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

26、 （3）創(chuàng)造獨特的影視時間和空間 。在影視節(jié)目中 ，可以說每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經過剪輯，又可以實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的屬于該影視內容的時空。,基于景別變化的蒙太奇敘事作用,蒙太奇句子按照影視文法的規(guī)則和導演的藝術構思，將單個影視的畫面或鏡頭----“文字”或“詞”組接起來，表達一個完整意思的一組鏡頭可稱之為蒙太奇句子。    一個蒙太奇句子通常表現(xiàn)為一個特定

27、的任務、一個完整的動作或一個事件的局部 ，它能說明一個具體的問題，它是鏡頭組接中組織素材、揭示思想、塑造形象的基本單元。,蒙太奇鏡頭組接的藝術功能,蒙太奇鏡頭組接具有創(chuàng)造動作、創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造時空以及創(chuàng)造思想的藝術功能。,鏡頭轉換的基本條件、要點,（1）鏡頭轉換符合生活的邏輯①縱向的邏輯關系：動作或事件發(fā)展的過程②橫向的邏輯關系：事物之間的聯(lián)系性和相關性即事物間的橫向聯(lián)系（2）符合觀眾欣賞作品時的心理邏輯（3）符合藝術

28、的邏輯,鏡頭轉換要點,（1）不要產生視覺跳動；（2）鏡頭中被攝主體的位置、方向、速度三者要統(tǒng)一,運動物體剪接----“接動作”,在進行兩個鏡頭的聯(lián)接時，常常需要尋找一定的動作連貫因素：或同主體連貫動作的延續(xù)點，或不同主體在動作上的相似延續(xù)，通常地，某動作的變化最大之處就是上下鏡頭轉換的切入點，也是該切入點就是轉換上下鏡頭的時間或空間的“最佳契機”,“接動作”剪輯工作應掌握技巧,（1）同一主體的動作連接通過動作過程中若干變化的“拐點”分

29、割鏡頭并“無縫”組接（2）不同主體的動作連接尋找主體動作的運動動勢以及尋找動作形態(tài)的相似處，作為上下動作連接的轉換點,動靜鏡頭與剪接點,運動鏡頭連接形式有靜接靜、動接動 、動接靜、靜接動等幾種基本方式,鏡頭組接技巧,鏡頭的組接技巧可分屬幾個大類 ，如拍攝技法的組接方法、技巧的組接方法、無技巧的組接手法等。,采用拍攝技法的組接方法,利用拍攝技法的鏡頭連接方式有許多種 ，其中的拍攝技法如虛、甩等，均可用于鏡頭之間的連

30、接和段落之間的轉換。,采用技巧的組接方法,技巧的組接是指借助特殊效果發(fā)生器產生的技巧 ：特殊效果如淡入淡出 、疊化 、劃變、鍵、靜幀、數(shù)碼特技等，都可用于鏡頭之間的連接。,采用無技巧的組接手法,所謂無技巧的組接手法是指 ：不采用特殊效果發(fā)生器、不采用拍攝技法就能而達到鏡頭變化轉換效果的技巧 。上文提到的“接動作”、“特寫”（定格）、“靜接靜、動接動、動接靜、靜接動 ”等都屬于無

31、技巧組接手法 。無技巧組接手法構思于導演的編寫分鏡頭劇本之時，實施于拍攝過程之中，實現(xiàn)于后期編輯之上。,從字面上看，所謂長鏡頭似乎僅指在拍攝時間上與短鏡頭的并列而言，實質上的長鏡頭則是個多構圖鏡頭，它常常借助多種拍攝技法，通過細膩、連貫的拍攝過程，保留了被攝體在時空上的連續(xù)性、完整性和真實性。故從某種意義上說，長鏡頭更符合影視活動影像的本性，更能體現(xiàn)影視時空的統(tǒng)一。長鏡頭能夠在一段連續(xù)的時間內表現(xiàn)一個完整動作、情節(jié)、思想的鏡頭

32、。,關于長鏡頭理論,長鏡頭的電影電視意義,在一個統(tǒng)一的時空里，不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件的鏡頭，或交代事件情節(jié)發(fā)展的環(huán)境——移至主體——推至某一個細節(jié)等等，故又稱之為段落鏡頭。,長鏡頭的藝術表現(xiàn)即鏡內蒙太奇,鏡內蒙太奇的特點是：在同一個時空內調度演員也就是調度被攝體，使鏡頭或對象的調度自然流暢，并且畫面內外關系厚實。同時，鏡頭又有豐富的運動變化。,長鏡頭的藝術內涵,長鏡頭----鏡內蒙太奇的最深刻的藝術內涵就是： &#

33、160;  能夠表現(xiàn)事件的真實性，因此可以作為敘事的基礎；    能夠再現(xiàn)空間的原貌，具有記錄的功能；    能夠渲染影片所制造出的情緒和氣氛 ，起到一種“揭示”的功能 ，表現(xiàn)出人物的心理情緒，以及心理層次、情緒的變化；    鏡頭的焦點也能產生不斷的變化，以豐富視覺感受&

34、#160;，提升觀賞性等等。,長鏡頭的藝術效能,長鏡頭的使用能夠再現(xiàn)空間的原貌，具有記錄的功能；能夠渲染影片所制造出的情緒和氣氛 ，起到一種“揭示”的功能，表現(xiàn)出人物的心理情緒，以及心理層次、情緒的變化。,長鏡頭理論與蒙太奇理論的區(qū)別,巴贊長鏡頭理論強調事實重敘述，而蒙太奇理論則強調思維重表現(xiàn)。蒙太奇藝術研究的是：一段故事如何分切為多個鏡頭，使表述更具吸引力，故事如何“中斷”才有意義，而長鏡頭研究的則是一個鏡頭中的內容如何“連

35、續(xù)地表現(xiàn)得漂亮”。,節(jié)奏問題,節(jié)奏是運動的產物，影視片由流動著的并按時間序列“依次連接”的鏡頭（含畫面、聲音等元素）構筑而成，因此電影電視中一切帶有運動特性的成分都能形成節(jié)奏。,影視片節(jié)奏分類,敘述性節(jié)奏造型性節(jié)奏,敘述性節(jié)奏,敘述性節(jié)奏是由作品內容決定的節(jié)奏 。在大多數(shù)情況下，一系列相連接的鏡頭中，其內容或視距等因素是不斷變換的 。內容決定著對觀眾的吸引力度。但在一系列鏡頭中，作品內容包括事件的演變速度 

36、;、影響事件演變的外在因素多寡、事態(tài)發(fā)展過程中主人公的心態(tài)變化、觀眾觀看作品是的心態(tài)……這些都可能影響影視內容的敘述性節(jié)奏問題。,造型性節(jié)奏,造型性節(jié)奏是由電視手段反映出來的節(jié)奏 。影響造型性節(jié)奏的因素有主體運動、景別變化、攝像機運動、剪接頻率等等，它是為敘述性節(jié)奏服務的。,節(jié)奏的作用,節(jié)奏是影視藝術的重要造型手段，能夠增添影視的藝術魅力；它也可以創(chuàng)造氣氛和表現(xiàn)情緒。節(jié)奏 ，人們只能憑著對作品的理解感到它的存在。然而

37、，它確實是存在的，而且發(fā)揮著特殊的藝術功能。,聲音的構成,1、人聲其中最為重要的語言又分為對白、獨白、旁白、心聲和解說2、音響音響在實際應用中通常分為動作音響 、自然音響、背景音響、機械音響、槍炮音響以及特殊音響。3、音樂一般有主題音樂和背景音樂之分,聲音蒙太奇,聲音蒙太奇是以聲音的最小可分段落為時空單位，在畫面蒙太奇的基礎上進行聲音與畫面、聲音與聲音之間的各種從形式和關系的有機組合。  

38、60; 在影視節(jié)目中聲音與畫面有機地結合，可以對畫面起到補充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內涵力。,1、聲畫關系,人們在影視節(jié)目的聲音與畫面的關系上進行了許多的創(chuàng)作，力圖使聲音的形象更加鮮明、完整，與畫面高度統(tǒng)一。一般按影視中聲源的視覺形象和它所發(fā)出的聲音之間的關系可分為三種,即聲畫合一、聲畫分立、聲畫對位。,2、聲音的混合運用,除聲畫之間的三種關系外，聲音往往不只是一種，而是多個聲源的聲音與畫面交織在一起

39、后表達主題思想，從而構成多層次的聲音空間，所以聲音和聲音之間的關系與配合也屬于聲音蒙太奇范圍。,3、聲音的主觀運用,非寫實音包括主觀化聲音、純主觀聲音和純寫意聲音三類，它們的運用使聲畫有機結合有了更加進一步的發(fā)展。當寫實聲音以某種程度的主觀化處理后，就成了主觀化聲音；純主觀聲音常用于展示人物的內心世界，或者無法用寫實聲音說明的內容；最常見的純寫意聲音是背景音樂。,4、聲音組接（剪輯）,聲音蒙太奇是通過聲音組接來實現(xiàn)的，其主要的技巧手法有

40、以下幾種：      （1）聲音的切入切出 （2）聲音延續(xù)   （3）聲音導前   （4）聲音漸顯、漸隱 （5）聲音的重疊 （6）聲音轉場,模擬磁帶錄像機的基本結構,錄像機的基本組成包括：磁頭系統(tǒng)，磁帶傳動系統(tǒng)，視頻信號處理系統(tǒng)，伺服系統(tǒng)，機械控制系統(tǒng)，音頻信號處理系統(tǒng)，電源等,普通錄像機構成示意圖,,VHS,,S-VHS,H

41、i8,U-matic,BetacamSP,錄像編輯系統(tǒng),錄像編輯機的連接分單機播放或編輯連接、雙機編輯連接和三機編輯系統(tǒng)連接,沒有遙控單元的雙機編輯系統(tǒng)與連接,連接遙控單元的三機（一拖二）編輯系統(tǒng)與連接,數(shù)字錄像機結構原理示意,數(shù)字分量磁帶錄像機,盤帶結合型數(shù)字式錄像機,便攜式編輯機示意,多通道硬盤編輯錄像機例,線性編輯,,線性編輯系統(tǒng)主要包括攝像機、編輯錄像機、編輯放像機、控制器、字幕機、特技機等設備，設備較多。,組合編輯和插入編輯,

42、兩種編輯方式磁跡分布圖,非線性編輯,可以對畫面進行任意順序的組接而不必按順序從頭編到結尾的影視節(jié)目編輯方式,非線性編輯系統(tǒng)的構成原理圖,非編系統(tǒng)組成,,,非線性編輯的硬件系統(tǒng) 非線性編輯系統(tǒng)的軟件環(huán)境,傳統(tǒng)演播室系統(tǒng)原理,,電視演播室系統(tǒng)包括視頻、音頻、同步、編控等很多分系統(tǒng),演播室視頻系統(tǒng),1 、信號源　　信號源主要包括攝像機、錄像機、字幕機等，給視頻切換臺提供節(jié)目制作源。2 、特技制作　　演播室系統(tǒng)的核心是對多路圖像源信號進

43、行特技加工制作，這主要是由視頻切換臺來完成的。3 、圖像監(jiān)視與監(jiān)測　　圖像監(jiān)視與監(jiān)測用于保障演播室視頻系統(tǒng)的正常工作。,演播室音頻系統(tǒng),1 、信號源　　信號源包括傳聲器、盒式錄音座、二聲道錄音機、CD機、多聲道錄音機等，它們給調音控制臺提供音響制作源。2 、調音控制與音頻效果制作　　演播室音頻系統(tǒng)的任務是對多路聲音信號進行聲音效果的加工和混合錄音，這主要是通過調音控制臺來完成的。3 、錄制　　演播室音頻系統(tǒng)的錄制分為多聲道

44、錄音機的錄制、二聲道錄音機的錄制和錄像機的錄制三種情況。4 、監(jiān)聽　　聲音監(jiān)聽是演播室制作音頻系統(tǒng)正常工作的必要保障，根據(jù)監(jiān)聽作用的不同，基本上可分為主監(jiān)聽和返送監(jiān)聽兩種情況。,演播室同步系統(tǒng),用于保障全系統(tǒng)的同步工作。視頻信號的切換、混合和特技處理要求所有的視頻信號源具有相同的同步與相位關系，同步系統(tǒng)使這些信號源及相關設備受控于一個同步信號源，從而滿足了節(jié)目制作時間統(tǒng)一、相位統(tǒng)一的條件。,演播室編輯控制系統(tǒng),,視、音頻編輯分別控制

45、方案,視、音頻編輯統(tǒng)一控制方案,數(shù)字演播室示意,,演播室數(shù)字視頻標準,數(shù)字演播室的視頻系統(tǒng)示意圖,數(shù)字特技切換臺,數(shù)字攝像機,數(shù)字錄像機,演播室數(shù)字音頻標準,演播室網(wǎng)絡解決方案,媒體資產管理系統(tǒng)基本組成框圖,虛擬演播室,是在傳統(tǒng)色鍵系統(tǒng)基礎上發(fā)展起來的，它采用了傳統(tǒng)的色鍵技術，卻突破了傳統(tǒng)色鍵系統(tǒng)的限制，消除了攝像機不能與背景同步運動的致命弱點，做到真實的演員能深入到虛擬的三維場景中，并能與其中的虛擬對象實時交互。一般來說，一套典型的虛

46、擬演播室系統(tǒng)一般由三個子系統(tǒng)組成：跟蹤、圖形繪制和合成。虛擬演播室系統(tǒng)為電視制作開辟了一個嶄新的空間，它將攝像機拍攝的圖像實時地與計算機三維圖形進行合成，從而形成一種新的電視節(jié)目制作系統(tǒng)。它具有一些傳統(tǒng)演播室無法達到的功能和優(yōu)點，可以更有效地利用演播室資源，節(jié)省大量的制景費用，還可以使制作人員擺脫時間、空間的限制，充分發(fā)揮其想象力進行自由創(chuàng)造，并能完成一些其它技術做不到的特技效果。,虛擬演播室,虛擬演播室原理,虛擬演播室系統(tǒng)結構 獨

47、立式的設計結構,虛擬演播室系統(tǒng)結構共用式的設計結構,關于文學劇本,文學劇本是用文字表述（藝術地描繪）未來影視片內容的一種文學樣式。一部最后完成的劇本必須包括希望攝制下來的所有元素，而無論是視覺或聽覺的描寫，哪怕是細微末節(jié)，都必須是完美的?！　∥膶W劇本是影視片的基礎——基石，是一幅精心設計的藍圖，也是導演再創(chuàng)作的依據(jù)， 是未來影視片成敗的關鍵。,文學劇本的結構要素,結構是作品內部的組織和構造，是整體與段落、段落與段落之間總的關系構架。它

48、是根據(jù)作品的立意主旨，按照一定的邏輯順序，采用某種表達方式，對素材進行科學而精巧的組織，把所要表達的內容生動地體現(xiàn)出來。　　在影視劇作中，四個基本結構要素為：開端、發(fā)展、高潮和結局，也有很多的影視劇作中還有一個片頭部分。,《廣州起義》文字稿本截選,,,教學專題作品的文學劇本表達形式,１、講稿式：類同于教師的詳細講稿，畫面是以教師形象為主，解說詞就是教師的講解。適宜用于編制講授型電視教材。２、圖解式：左邊畫圖，右邊寫解說詞。這種格式

49、的稿本適宜用于圖解型電視教材。３、聲畫式：包括有詳細的畫面和解說詞兩部分，按畫面與解說詞排列的位置不同有三種不同的形式。(1) 左右對立式 ：畫面與解說詞分開左右兩邊寫，相應一組畫面有對應的解說詞。 　 (2) 散文式：又稱混寫式，畫面解說詞混寫，解說詞用括號括出。 (3) 聲畫分段式 ：畫面和解說詞分開上下寫，先寫一段畫面，跟著寫一段解說詞。,分鏡頭劇本,分鏡頭劇本是專供拍攝用的工作劇本。,分鏡頭劇本與文學劇本的關系,文學

50、劇本——編制最終作品的藍圖；是用文字表述（藝術地描繪）未來影視片內容的一種文學樣式，是影視片的基礎——基石，是一幅精心設計的藍圖，是導演再創(chuàng)作的依據(jù)。分鏡頭劇本——制作最終作品的直接依據(jù)：拍攝能否順利進行、鏡頭數(shù)量、鏡頭長度、解說內容對否、搭配合理否等。分鏡頭劇本將文學劇本中的文字形象創(chuàng)造性地轉化為聲畫結合的形象，將文學劇本的內容切成一系列可以攝制的鏡頭，是一切拍攝工作的依據(jù)。,分鏡頭劇本的格式,,科教片《魚洗之謎》分鏡頭劇本寫作例,,