“長短”在交響音樂作品中的應(yīng)用_7297.pdf

1、朝鮮民族“長短”應(yīng)用的研究屬于作曲技術(shù)理論中對(duì)節(jié)奏方面研究的范疇，“長短”作為朝鮮民族音樂所特有的節(jié)奏節(jié)拍體系，蘊(yùn)藏了深刻而豐富的內(nèi)涵和極高的應(yīng)用價(jià)值。
　　隨著朝鮮族傳統(tǒng)音樂的不斷發(fā)展，“長短”也在諸多方面得到了充分的發(fā)展和廣泛的應(yīng)用。本篇論文所分析的13首交響音樂作品，是新中國成立以來，中國朝鮮族作曲家所創(chuàng)作的極具代表性的經(jīng)典作品。通過對(duì)這些作品中“長短”應(yīng)用的分析及比較研究，可以說“長短”已經(jīng)以作曲技術(shù)的角色充分的被應(yīng)用到音

2、樂的創(chuàng)作中。
　　本篇論文首先從理論的角度提出了“長短”的類型、“長短”的內(nèi)涵特質(zhì)以及“長短”的一致性與非一致性這三個(gè)基本概念，然后通過對(duì)13首交響音樂作品的詳細(xì)分析來進(jìn)一步說明“長短”應(yīng)用的具體方式。在比較研究中，本文從作品風(fēng)格的角度出發(fā)，闡述了“長短”應(yīng)用在“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”中的變化與不同，同時(shí)以前后兩代作曲家為時(shí)間脈絡(luò)，具體說明了“長短”應(yīng)用是如何得到繼承與發(fā)展的。
　　通過本論文的研究發(fā)現(xiàn)，“長短”應(yīng)用主要體現(xiàn)在三個(gè)