淺析貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》_27424.pdf

1、阿爾班·貝爾格是一位奧地利資深作曲家，與勛伯格、威伯恩并稱為新維也納樂派，他們的共同特點(diǎn)是都堅(jiān)持使用十二音技法創(chuàng)作無調(diào)性音樂，這對(duì)傳統(tǒng)浪漫主義的調(diào)性音樂造成了較大沖擊。在十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，受“世紀(jì)末”思潮的影響，貝爾格并沒有像勛伯格、威伯恩那樣完全摒棄傳統(tǒng)音樂元素，而是在自由運(yùn)用十二音技法的同時(shí)，滲透進(jìn)自己的情感表達(dá)，到了后來更為大膽的將多種音樂風(fēng)格相融合，形成全新的音樂創(chuàng)作模式，成功的做到兼收并蓄、風(fēng)格混成，運(yùn)用十二音技巧與傳統(tǒng)

2、音樂的整合，受到人們的擁護(hù)，貝爾格逐漸形成并明確了自己特有的創(chuàng)作風(fēng)格。貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》被視為是19世紀(jì)末20世紀(jì)初創(chuàng)新音樂與傳統(tǒng)音樂相融合的最好例證，是十二音音樂作品中最杰出的作品之一。本論文立足于多重視角對(duì)《小提琴協(xié)奏曲》進(jìn)行了綜合性的分析和研究，通過對(duì)社會(huì)、歷史與音樂本體的不斷求證探索，從貝爾格創(chuàng)作時(shí)代的社會(huì)背景，到他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和別具的創(chuàng)作體會(huì)，再到他對(duì)十二音技術(shù)的自由而大膽的運(yùn)用，甚至作品中人文情懷的充分體現(xiàn)，都為該部