環(huán)保紀(jì)錄片的動(dòng)態(tài)多模態(tài)話語分析——以《穹頂之下》為例_5885.pdf

1、隨著多媒體的不斷發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的廣泛使用,多模態(tài)逐漸成為當(dāng)今日常交際的重要手段,信息的傳遞方式從單一文本變成包含多種模式如音頻、視頻等的多模態(tài)話語。隨之發(fā)展起來的多模態(tài)話語分析理論用于分析語篇或交際事件中若干或所有不同符號(hào)模態(tài)，旨在探索不同符號(hào)模態(tài)在構(gòu)建再現(xiàn)、互動(dòng)及構(gòu)成意義過程中的融合和銜接。目前國內(nèi)外前人的研究主要集中于理論研究和靜態(tài)語篇研究，而對(duì)動(dòng)態(tài)圖像，特別是對(duì)動(dòng)態(tài)多模態(tài)語篇中的多種符號(hào)資源在構(gòu)建意義時(shí)的相互作用的研究則比較少。另

2、外，已有的動(dòng)態(tài)語篇研究類型主要為廣告語篇或者劇情電影語篇，甚少涉及到紀(jì)錄片，尤其是環(huán)保紀(jì)錄片。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)的沖突日益顯著的今天，從符號(hào)與藝術(shù)角度對(duì)環(huán)保紀(jì)錄片進(jìn)行研究以充分發(fā)揮其作用具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。因此，本文選擇了現(xiàn)象級(jí)霧霾紀(jì)錄片《穹頂之下》作為研究對(duì)象，試圖通過研究該動(dòng)態(tài)多模態(tài)語篇中多種符號(hào)資源在意義建構(gòu)過程中的協(xié)同運(yùn)用，從多模態(tài)的角度探討其成功的原因。
　　本文從系統(tǒng)功能理論的角度，結(jié)合視覺語法與電影理論，以 Thi

3、bault和Baldry(2006)的多模態(tài)廣告語篇轉(zhuǎn)錄框架為基礎(chǔ)，并借鑒 O’Halloran(2004)的多模態(tài)電影符號(hào)描述參數(shù)系統(tǒng)設(shè)計(jì)出適用于本研究的多模態(tài)轉(zhuǎn)錄框架，借助視頻分析軟件ELAN4.9.3對(duì)紀(jì)錄片《穹頂之下》中多模態(tài)話語的模態(tài)、語言符號(hào)進(jìn)行了分層標(biāo)注和統(tǒng)計(jì)。同時(shí)通過對(duì)Lim(2004)的多符號(hào)綜合分析模型與張德祿（2009）的多模態(tài)話語分析綜合框架的整合與改進(jìn)設(shè)計(jì)出適用于本研究的動(dòng)態(tài)多模態(tài)分析框架，在此框架下基于《穹頂

4、之下》多模態(tài)符號(hào)的轉(zhuǎn)錄、注解與統(tǒng)計(jì)對(duì)其展開描述性的動(dòng)態(tài)多模態(tài)語篇分析。首先，從語境層面分析影響其多模態(tài)符號(hào)選擇系統(tǒng)的文化語境，情景語境，確定其體裁及其綱要式結(jié)構(gòu)。其次，在模型的表達(dá)層面，通過該紀(jì)錄片中不同類型步驟中的多模態(tài)符號(hào)使用情況探索其動(dòng)態(tài)變化規(guī)律。最后，從意義層面分析視覺及觸覺符號(hào)資源如何在動(dòng)態(tài)文本中建構(gòu)再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義及構(gòu)成意義以及多模態(tài)話語形式之間的關(guān)系。
　　分析結(jié)果顯示，在該紀(jì)錄片的各步驟階段（引子，報(bào)告，呼吁）中

5、，由于階段性的交際目的不同，多模態(tài)符號(hào)資源的出現(xiàn)類型與比例呈現(xiàn)出較大的差異，其中報(bào)告階段使用的多模態(tài)符號(hào)種類最多，變化頻率最大。通過各種符號(hào)資源的切換和結(jié)合，使記錄片中演講者所作的報(bào)告更有條理性，理據(jù)性和可看性，增加了環(huán)保紀(jì)錄片的說服力和影響力。在動(dòng)態(tài)語篇意義構(gòu)建中，各種符號(hào)資源之間并不是單純的主輔關(guān)系，而是對(duì)同一目標(biāo)從不同視角進(jìn)行的互補(bǔ)或非互補(bǔ)強(qiáng)化表達(dá)交際的整體意義，增強(qiáng)環(huán)保紀(jì)錄片的勸說效果。
　　通過對(duì)紀(jì)錄片《穹頂之下》的具體