中國美術(shù)館及周邊街區(qū)整合研究.pdf

1、中國美術(shù)館所在的街區(qū)是北京歷史文化保護(hù)區(qū)中非常重要的區(qū)域。街區(qū)的傳統(tǒng)風(fēng)貌由于缺乏計劃的近現(xiàn)代城市建設(shè)而遭到破壞，逐漸成為一個包含諸多“插入體”的舊城居住區(qū)。在社會、經(jīng)濟(jì)、文化飛速發(fā)展、而街區(qū)的固有空間形態(tài)來不及適應(yīng)的情況下，不均衡問題尤為嚴(yán)重，表現(xiàn)在：(一)新環(huán)境與老環(huán)境之間的矛盾。中國美術(shù)館自建成時就以龐大的體量介入街區(qū)，但至今依然與街區(qū)處于一種相互孤立的狀態(tài)。(二)老環(huán)境與新功能之間的矛盾。街區(qū)的原有空間形態(tài)與當(dāng)今的城市功能之間的矛

2、盾。(三)城市要素之間的分離狀態(tài)。中國美術(shù)館、歷史街區(qū)和其周邊的歷史遺存缺少聯(lián)系，盡管歷史遺存?zhèn)€體都得到了保護(hù)并能正常發(fā)展，但從總體上確難以創(chuàng)造相對最大的整體效益，從而制約了地區(qū)文化與經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。
　　 因此，有必要對中國美術(shù)館及周邊街區(qū)的整合進(jìn)行研究。本研究有兩個要點：
　　 第一，中國美術(shù)館所在的街區(qū)是北京歷史文化保護(hù)區(qū)中非常重要的區(qū)域，街區(qū)內(nèi)及周邊蘊含大量的歷史遺存，所以整合必須關(guān)注區(qū)域內(nèi)的歷史價值并遵從歷史

3、文化保護(hù)的原則，以對街區(qū)的保護(hù)作為整合的基本前提，發(fā)現(xiàn)并繼承其空間形態(tài)的特征，在此基礎(chǔ)上尋求建立新環(huán)境秩序的途徑。第二，由于中國美術(shù)館在功能上處于強勢，在空間上占據(jù)主導(dǎo)，它向北京美術(shù)館的轉(zhuǎn)換勢必為街區(qū)內(nèi)歷史建筑的保護(hù)利用提供新的契機，并為整個街區(qū)的重塑活力提供了難得的機會。
　　 論文從對街區(qū)價值及特性的研究開始。一方面，通過搜集整理大量的史料，總結(jié)街區(qū)及周邊重要歷史遺存的歷史信息；另一方面，通過多次實地調(diào)研，切身感受街區(qū)內(nèi)的空

4、間，并將現(xiàn)狀與《乾隆京師全圖》中對該區(qū)域的空間描述相對照。
　　 感性的認(rèn)知通過理性的分析，最終形成較為客觀的結(jié)論。
　　 在第二部分中，論文針對本街區(qū)的歷史文化價值及空間形態(tài)特征提出了保護(hù)策略和保護(hù)方式。該章重點研究了保護(hù)區(qū)劃中一、二、三類建設(shè)控制地帶的范圍劃定及街區(qū)內(nèi)部及周邊三類建設(shè)控制區(qū)域的高度控制問題，并對街區(qū)內(nèi)保護(hù)院落、非保護(hù)院落的使用、改造及更新提出了規(guī)定和建議。
　　 第三部分是整合研究，根據(jù)街區(qū)內(nèi)

5、的資源與環(huán)境的特征，筆者提出了以美術(shù)館為核心、以小尺度原則發(fā)展與街區(qū)內(nèi)歷史文化資源相關(guān)的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，并在傳統(tǒng)居住區(qū)內(nèi)形成“居住——工作平衡體”的功能模式。整合的結(jié)果通過對一系列問題的解決逐步呈現(xiàn)，包括：美術(shù)館圍墻的拆除、美術(shù)館功能對保護(hù)院落的介入、美術(shù)館西側(cè)三類建設(shè)控制區(qū)的用地方式探討，及對重要文化設(shè)施之間聯(lián)系的加強。筆者通過多種可能性的嘗試來探討各種方式的利弊。研究的最終結(jié)論表現(xiàn)在對多種可能性的描述，對街區(qū)內(nèi)不同元素潛在聯(lián)系的發(fā)掘以