《飛鴻堂印譜》研究.pdf

1、篆刻藝術(shù)在清代發(fā)展到繁盛的地步，取得了很高的藝術(shù)成就．流派紛呈、名家輩出?！讹w鴻堂印譜》因其涵蓋面廣，時代性強(qiáng)，資料又相對集中，對把握康乾時期篆刻界的整體情況有極大的幫助。本文以《飛鴻堂印譜》為媒介，在對印譜成書、出版、印人、作品進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上，還將《飛鴻堂印譜》置于整個中國歷史的大背景下，聯(lián)系康乾時期經(jīng)濟(jì)、學(xué)術(shù)、與文化藝術(shù)的發(fā)展，對《飛鴻堂印譜》進(jìn)行分期研究，揭示康乾時期篆刻藝術(shù)發(fā)展、演變的規(guī)律，發(fā)展進(jìn)步的原因與動力，擴(kuò)展篆刻藝術(shù)研

2、究的領(lǐng)域，用歷史學(xué)的理論與方法對《飛鴻堂印譜》所涵蓋的康乾時期的篆刻史進(jìn)行重新審視、研究。 本論文從以下層次展開： 首先，對《飛鴻堂印譜》的版本特點(diǎn)、汪氏和篆刻家交往的方式、印章收集的途徑進(jìn)行考察。通過《續(xù)印人傳》和《飛鴻堂印譜》中眾多的序言、題跋對照研究，對當(dāng)時印人的生活方式、生活來源等有一個了解，作為印人印風(fēng)形成的的背景與參考。 其次，對《飛鴻堂印譜》中印人及作品進(jìn)行分期研究。以篆刻作品的藝術(shù)風(fēng)格和作品代表的

3、藝術(shù)思想為標(biāo)準(zhǔn)，將《飛鴻堂印譜》分為二期。第一期是明末以來注重形式、死板僵化印風(fēng)的延續(xù)，第二期是康乾時期印人探索求變的階段，第三期是以浙派為主力軍的篆刻藝術(shù)成熟并走向繁榮的階段。《飛鴻堂印譜》的三期劃分，也代表了康乾時期篆刻藝術(shù)發(fā)展的三個階段。 最后，從三個方面探討篆刻藝術(shù)在康乾時期由低谷走向繁盛的原因：第一方面是由于經(jīng)濟(jì)、文化生活的發(fā)展，影響到篆刻藝術(shù)在審美、風(fēng)格上的變化，并使治印者的社會地位提高；第二方面是由于清代學(xué)術(shù)風(fēng)氣的