論水彩風景畫寫實風格的兩種審美取向.pdf

1、本論文旨在研討水彩風景畫藝術(shù)史上寫實風格所呈現(xiàn)的兩種審美傾向——即追尋“自然之美”和表現(xiàn)“情感之韻”。
　　 追尋“自然之美”使畫家尊重大自然，以真實、準確地再現(xiàn)客觀大自然為主要特征。這種審美傾向決定了水彩風景畫創(chuàng)作自開始以來所具有的科學的觀察態(tài)度。畫家們挑戰(zhàn)了自文藝復興以來的傳統(tǒng)的古典的具有理性思維的繪畫法則，他們重視寫生，真正走進大自然；而注重表現(xiàn)“隋感之韻”的畫家們，真實地客觀地再現(xiàn)大自然已不再是他們的重點。他們借由寫實的

2、媒介物，由藝術(shù)的此岸到彼岸，在精神的領域里登陸，謳歌藝術(shù)的靈魂。水彩風景畫在寫實風格上的兩種審美取向，并不能說誰輕誰重，既然存在，就有價值。任何觀點，都有相互滲透的部分。我們并無意要把這兩種“美”割裂開來。在“追尋自然之美”的藝術(shù)家眼里，個人的情感也會和大自然緊緊聯(lián)系在一起，而“表現(xiàn)情感之韻”的藝術(shù)家們，他們所賴以表現(xiàn)的情感，主要是建立在寫實風格基礎之上的，所謂離開了物質(zhì)的外殼而空談情感表現(xiàn)，是空虛的，沒有實際價值的。
　　 水

3、彩風景畫藝術(shù)家們之所以呈現(xiàn)這兩種迥然不同的審美取向，主要是由于他們在表現(xiàn)作品的主題時，側(cè)重點有所不同而已。藝術(shù)家能夠把自己的真知，自己的感想，真正貫注于作品中，必能創(chuàng)造出富于真實性，有血肉有生命的藝術(shù)作品。
　　 我們將在這里整體性地概述水彩風景畫從誕生之日起，在寫實風格上形成的兩種迥異其趣的審美取向。我們結(jié)合水彩風景畫的相關歷史和期間所具代表性的藝術(shù)家來討論和研究水彩風景畫形成這兩種審美取向的藝術(shù)進程。
　　 首先，我

4、們將探討自然之美，主要討論十九世紀英國水彩風景畫特點，以及印像畫派對水彩風景畫的影響。十八世紀和十九世紀的歐洲，英國作為水彩畫這一新型藝術(shù)的發(fā)源地，如一顆夢幻的種子，催生了風景畫這一獨特領域的叢林。英國水彩風景畫對可見視覺資源的重視，已被提到重要的位置。而印像派畫家在色彩學上的研究，給探索水彩風景畫的畫家們以很大的啟示，從而在色彩學上引發(fā)了一場震憾人心的革命。印像派將風景畫譜成一部光與色的交響樂章，水彩風景畫將印像派的繪畫語言，有機地納

5、入自己的繪畫體系之中。對外光和空氣氛圍的淋漓盡致的描繪，使水彩風景畫深受人們的喜愛——充滿節(jié)奏的畫面，陽光被表現(xiàn)在畫面里。十九世紀重視“視覺可見”的英國水彩畫家們和印像派畫家們所展示的作品的魅力，深刻見證了人們在追求風景畫寫實語言中的這一審美取向——即畫出所見，尊重客觀世界，對景寫生，去發(fā)現(xiàn)大自然獨有的、具體的特征，以展現(xiàn)大自然之美為主要目的。
　　 其次，我們將研究情感之韻，主要討論水彩風景畫中濃郁的主觀因素及多元化趨勢。藝術(shù)

6、以表現(xiàn)心靈為旨趣，在藝術(shù)中追尋心靈和情感的自由。藝術(shù)的神奇之力，應該是在于能與所有阻撓靈感超脫和壓制人心的種種勢力相抗衡；深邃的情感表達，應該蘊含于生動的藝術(shù)理念之中。藝術(shù)作品是由思想外化來的，心靈在對藝術(shù)作品進行科學研究時，其實只是滿足自己的最基本的本質(zhì)的需要。藝術(shù)的真正職責就在于幫助人認識到心靈的最高旨趣。
　　 此外，我們將謹慎地討論經(jīng)由這兩種審美取向的契合之點上所形成的水彩風景畫寫實風格，作為一種有益的補充，來探討水彩風

7、景畫寫實風格在這兩種審美取向上所實現(xiàn)的一種平衡?！白穼ぷ匀恢馈迸c“表現(xiàn)情感之韻”結(jié)合，成為實現(xiàn)藝術(shù)家自由夢想的一種手段。畫家對自然界變幻莫測的風景講究精確記錄的作畫方式，豐富了風景繪畫的內(nèi)容，而畫家在畫中的所表達的情感力量，也擴展了人們欣賞自然風景的眼界，使人們在欣賞自然美景的同時，也觀照到人類自身的情感。
　　 從單純的意義上而言，本文旨在表述水彩風景畫史在寫實風格上所形成的兩種審美取向，以幫助讀者了解水彩風景畫具備怎樣的藝