試論具象繪畫(huà)大師巴爾蒂斯的繪畫(huà).pdf

1、本文重點(diǎn)圍繞具象主義繪畫(huà)大師巴爾蒂斯的作品及其生平、風(fēng)格來(lái)源、作品分析、女性觀、東方意蘊(yùn)等方面展開(kāi)研究，首先從巴爾蒂斯繪畫(huà)道路及其風(fēng)格來(lái)源入手，具體分析其繪畫(huà)風(fēng)格形成的原因。詳細(xì)闡述巴爾蒂斯繪畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)及幾種畫(huà)面構(gòu)成方式，從中可以看出他深受塞尚、弗朗西斯卡等人的影響，他在嚴(yán)格遵循古典主義繪畫(huà)原則的同時(shí)又不可避免的帶有時(shí)代的烙印，所以說(shuō)他的繪畫(huà)是介于古典與現(xiàn)代之間。巴爾蒂斯的繪畫(huà)具有強(qiáng)烈的構(gòu)成性與裝飾意味，畫(huà)面富有張力，通過(guò)對(duì)其繪畫(huà)《摩

2、洛哥駐地》中的各種力如何相抵消的具體分析，得出結(jié)論：他善于分解畫(huà)面的各種力，使畫(huà)面的力達(dá)到總體上均衡，并賦予畫(huà)面中的各種物象一種平等性，人物、靜物均趨向于凝固一般，畫(huà)面更為穩(wěn)定。巴爾蒂斯對(duì)東方文化有深入研究，尤其推崇中國(guó)南宋的山水畫(huà)，巴爾蒂斯作品中所顯現(xiàn)出來(lái)的東方精神，一方面體現(xiàn)在他對(duì)中國(guó)哲學(xué)思想和美學(xué)觀的思考和體認(rèn)，使其作品流露出東方式的美的意境；另一方面，他在觀照自然時(shí)，關(guān)懷的是通過(guò)反映物象揭示一種理想，暗示一個(gè)避世者的復(fù)雜心理，其

3、作品從而蒙上了一層既現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的色彩；從其藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)觀察，無(wú)論是作品構(gòu)圖還是筆意傳達(dá)，都有中國(guó)繪畫(huà)空闊高遠(yuǎn)的“意象特征”。 通過(guò)具體闡述和比較巴爾蒂斯與維米爾筆下不同的女性觀和情感表現(xiàn)，得出結(jié)論：雖然二者同樣描繪私密空間中女性的活動(dòng)，但是相較于維米爾筆下的世俗化，淳樸的勞動(dòng)?jì)D女，巴爾蒂斯擁有更為現(xiàn)代的女性觀，他筆下的女性更像是一種精神符號(hào)，所有的少女都失去了作為“人”的個(gè)性和其社會(huì)性，模糊了身份、背景，他們被巴爾蒂斯賦予另外一