兩宋工筆花鳥(niǎo)畫色彩語(yǔ)言分析.pdf

1、我國(guó)繪畫歷史悠久，題材多樣，分工較細(xì)。本文主要是分析我國(guó)土生土長(zhǎng)的繪畫中的工筆花鳥(niǎo)畫。工筆花鳥(niǎo)畫在我國(guó)繪畫史上成為獨(dú)立的畫種較晚，但經(jīng)過(guò)歷代畫工、畫家的不斷創(chuàng)作，不管是現(xiàn)代還是過(guò)去都在繪畫史上占據(jù)著舉足輕重的地位，出現(xiàn)了一批批有影響力的作家，以及數(shù)量可觀的工筆花鳥(niǎo)畫繪畫作品。工筆花鳥(niǎo)畫以絢爛的色彩在唐時(shí)宣告了它的獨(dú)立，宋的雅致至今仍吸引了無(wú)數(shù)的崇拜者，進(jìn)入它的黃金時(shí)代。到近現(xiàn)代許多工筆花鳥(niǎo)畫家都借鑒吸收前人的成果，體現(xiàn)了它自身巨大的包容

2、性。我們學(xué)習(xí)工筆畫的入門教材就是從分析和臨摹宋人畫作開(kāi)始的?，F(xiàn)代著名工筆花鳥(niǎo)畫家江宏偉先生的畫作就是借鑒吸收了古畫典型代表。而我的導(dǎo)師莫高翔先生也無(wú)不提倡“繪畫要有古意”，而要研究宋代的工筆畫，首先要分析的當(dāng)然是宋人的用色。朝代的更替，風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，讓我們看到了工筆花鳥(niǎo)畫的色彩問(wèn)題是龐雜的，它涉及到文化、哲學(xué)、繪畫思想的變遷、繪畫材料以及工筆花鳥(niǎo)畫自身的特點(diǎn)的變化。宋代是工筆花鳥(niǎo)畫盛極一時(shí)的黃金時(shí)代，而色彩作為工筆花鳥(niǎo)畫的主要形式要素之一

3、，是其藝術(shù)表現(xiàn)的重要語(yǔ)言。從畫面效果來(lái)看，色彩對(duì)視覺(jué)心理的刺激也遠(yuǎn)勝于形體。色彩是繪畫中流動(dòng)的生命，是繪畫三大語(yǔ)言要素之一，在這個(gè)開(kāi)放多元的時(shí)代，我們對(duì)中國(guó)畫色彩的認(rèn)識(shí)也不能停留在原始階段。所以本文通過(guò)對(duì)兩宋工筆花鳥(niǎo)畫色彩的研究，總結(jié)中國(guó)畫色彩的本質(zhì)特征和規(guī)律。吸取傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫色彩之所長(zhǎng)，啟發(fā)對(duì)自然敏銳的藝術(shù)感染力和表達(dá)能力，為現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作與研究提供經(jīng)驗(yàn)。
　　 本文主要從傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展趨勢(shì)入手，以傳統(tǒng)繪畫的色彩