論油畫創(chuàng)作中的主觀色彩.pdf

1、主觀色彩表達進入西方現(xiàn)代藝術(shù)階段后，開始放射出它耀眼的光芒，得到社會的認知與共鳴。這離不開在漫長傳統(tǒng)藝術(shù)中對它的摸索與積累，在傳統(tǒng)油畫大師的作品中亦有不同程度的體現(xiàn)，如格呂內(nèi)瓦爾德、埃爾·格列柯、倫勃朗、透納、康斯太布爾等等。表現(xiàn)主觀色彩是指畫家不表現(xiàn)客觀對象的真實色彩，而是根據(jù)主題與畫面的需要，對色彩進行轉(zhuǎn)換與升華。表達主體的情感，使作品的視覺效果加強，獲得特定的精神內(nèi)涵。從后印象派開始油畫色彩的主觀性成分逐漸得到加強。塞尚、凡高、高

2、更、馬蒂斯等，他們的作品昭示著主觀精神和對生命的頌揚。 本文從油畫色彩語言的形式演變的層面、油畫色彩與畫家主體意識的對應(yīng)狀態(tài)的層面中呈現(xiàn)出一種由外部描摹向內(nèi)心深入發(fā)展的轉(zhuǎn)變軌跡，進而來研究主觀性色彩語言的形成基因、顯著特點和精神追求。最后，通過自己在創(chuàng)作實踐中對主觀色彩的運用，引發(fā)對主觀色彩的更深層次的思考。研究和發(fā)展主觀色彩語言，要吸收西方主觀色彩理念的同時，更重要的是領(lǐng)悟借鑒本民族的傳統(tǒng)文化。創(chuàng)作中通過結(jié)合內(nèi)蒙古阿爾寨石窟壁