歷史的影像再現(xiàn)與傳播——電視紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》傳播現(xiàn)象研究.pdf

1、2006年歲末，電視紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》的播出，在各界引起強(qiáng)烈反響。這部以世界性大國(guó)的興衰歷史為題材的電視紀(jì)錄片，從播出起就成為各界關(guān)注的文化焦點(diǎn)和一種有趣的文化現(xiàn)象。究其原因，到底是其題材應(yīng)景、視角本土化、歷史觀新穎還是拍攝制作精良?顯然，這并非一個(gè)三言兩語(yǔ)可以回答的問(wèn)題。 本文旨在從傳播學(xué)的視角審視《大國(guó)崛起》作為一部電視紀(jì)錄片，是如何在特定的語(yǔ)境下被建構(gòu)，被傳播，又取得了什么樣的效果。論文從機(jī)構(gòu)、文本、受眾三個(gè)視角入手，全面

2、引入經(jīng)典傳播學(xué)理論及其他相關(guān)理論如敘事理論、符號(hào)學(xué)、話語(yǔ)理論等，旨在通過(guò)對(duì)《大國(guó)崛起》傳播現(xiàn)象的剖析，對(duì)利用電視進(jìn)行歷史影像再現(xiàn)和傳播這一問(wèn)題提出自己的見解。此外，本文也應(yīng)用了英國(guó)文化研究學(xué)派的受眾理論，以期能在一定程度上為國(guó)內(nèi)稍顯單一的受眾研究增加點(diǎn)色彩。 第一部分是引言，概述了學(xué)術(shù)界對(duì)電視紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》風(fēng)靡一時(shí)這一現(xiàn)象的分析論述和研究成果，并闡釋本文研究的意義所在。 第二部分是語(yǔ)境和傳播機(jī)構(gòu)分析，通過(guò)回顧中國(guó)當(dāng)代

3、的大背景，從政治、經(jīng)濟(jì)、文化三個(gè)方面入手闡述了《大國(guó)崛起》現(xiàn)象的傳播語(yǔ)境：社會(huì)分化讓主流意識(shí)形態(tài)凝聚力的重建提上議事日程，中國(guó)的和平崛起成為文化復(fù)興的迫切期待。在此基礎(chǔ)上筆者又從社會(huì)組織屬性和傳播視角兩方面分析了《大國(guó)崛起》的傳播機(jī)構(gòu)。筆者認(rèn)為，其傳播實(shí)踐是國(guó)家媒介和學(xué)術(shù)界的共謀，其視角從本土出發(fā)，是全球視角下的中國(guó)視角。 第三部分是文本分析，筆者從敘事和話語(yǔ)兩方面分析了《大國(guó)崛起》的傳播文本。分包含敘事模式和敘事手法分析。筆者

4、認(rèn)為，該片所采用之模式為湯因比的“挑戰(zhàn)與應(yīng)戰(zhàn)”模式，而敘事手法則是情中有理，理中含情，情理兼?zhèn)?；而話語(yǔ)分析則采用了卡爾·霍夫蘭“一面提示”和“兩面提示”理論，筆者認(rèn)為該片提供了開放而平衡的歷史信息，進(jìn)而指出《大國(guó)崛起》一片融合了敘述和展示性話語(yǔ)模式，并對(duì)其舉例說(shuō)明。 第四部分是受眾及效果分析，研究《大國(guó)崛起》所傳播的歷史觀及以何種方式被受眾接受。筆者所采用的理論工具為傳播學(xué)的宏觀效果理論以及英國(guó)文化研究學(xué)派的受眾理論，主要是用霍