“處厚不薄，有實若虛”——徐渭繪畫的現(xiàn)代性意蘊研究.pdf

1、本文從徐渭的人生經(jīng)歷入手，結合明朝中后期的社會現(xiàn)狀以及王陽明心學對他的影響，分析徐渭美學思想的淵源。徐渭天資聰慧，是其非凡的人生經(jīng)歷造就了他乖張的性格，同時他的文學修養(yǎng)使之對于技藝與方法的獨到追求，加之所處時代的狀況以及王陽明“心學”對他的影響，這些共同催生了他敏銳的藝術眼光和繪畫意蘊。
　　繪畫不僅僅要以自然為師，更重要的是要將畫家內(nèi)心的真摯情感抒發(fā)出來。在此基礎上，徐渭提出“本色”論，指明藝術創(chuàng)作的著力點要表現(xiàn)生活的真實情趣和

2、感悟，主張“真我”與繪畫的結合，他的“狂者”氣象便是對此觀點的有力佐證。此外，徐渭“舍形而悅影”“輕形重韻”的主張更具近代浪漫氣息，深化了人們的審美感受。
　　徐渭的美學觀念深受中國傳統(tǒng)繪畫美學熏染，固然帶有一定的傳統(tǒng)色彩;但是他的人生經(jīng)歷及所處社會環(huán)境的影響又使其繪畫美學思想具有了極大地超前性，他的作品在承續(xù)傳統(tǒng)的基礎上有著極強的現(xiàn)代意味，強調(diào)“人”的主體性，將個人化的主觀印象更多的表達于自己的藝術作品之中，帶有濃烈的現(xiàn)代性色彩