實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題研究.pdf

1、隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，在注重商品的實(shí)用功能之際，人們更加追求商品的美感，進(jìn)而促進(jìn)了實(shí)用藝術(shù)作品市場(chǎng)的繁榮。實(shí)用藝術(shù)作品（worksofappliedart）兼具藝術(shù)性和實(shí)用性，此乃其最大特征。然而，正是因?yàn)檫@一特殊性，使其與美術(shù)作品、工藝美術(shù)品和工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，從而導(dǎo)致我國(guó)著作權(quán)法躊躇不前，不敢貿(mào)然給予實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)。著作權(quán)法上的立法空白，不可避免會(huì)造成司法實(shí)踐審判標(biāo)準(zhǔn)不一的混亂局面。因此，在理論和實(shí)踐層面的雙重壓

2、力下，我國(guó)在最新的著作權(quán)法修改草案中增加了有關(guān)實(shí)用藝術(shù)作品的兩條規(guī)定。然而，這只能暫解燃眉之急，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足現(xiàn)實(shí)的需求。本文在界定實(shí)用藝術(shù)作品概念的基礎(chǔ)上，通過(guò)探討實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的必然性和受保護(hù)的條件，以及分析我國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀，希望為我國(guó)的實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)提供些許建議。
　　拋開(kāi)引言和致謝,本文主要包括五部分內(nèi)容：
　　第一部分為實(shí)用藝術(shù)作品的概念界定。該部分在分析國(guó)際方面以及典型國(guó)家方面規(guī)定

3、的基礎(chǔ)上，界定了實(shí)用藝術(shù)作品的概念，并且理清了它與美術(shù)作品、工藝美術(shù)品以及工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)的關(guān)系，為后文相關(guān)內(nèi)容的進(jìn)一步研究做好鋪墊。
　　第二部分為實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的必要性。該部分從理論基礎(chǔ)（財(cái)產(chǎn)權(quán)勞動(dòng)理論、激勵(lì)理論、人權(quán)理論、部門法理論）、實(shí)踐需要以及傳承中華民族文化三方面出發(fā)，分析得出在我國(guó)構(gòu)建實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)制度的科學(xué)性、現(xiàn)實(shí)性和重要性。
　　第三部分為實(shí)用藝術(shù)作品受著作權(quán)保護(hù)的條件。該部分從獨(dú)創(chuàng)性、可復(fù)制

4、性、藝術(shù)性、實(shí)用性以及實(shí)用性與藝術(shù)性是否可以分離五方面來(lái)探討，進(jìn)一步說(shuō)明實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的可行性，同時(shí)為后文完善實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)制度埋下伏筆。
　　第四部分為我國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀。該部分從立法層面和司法實(shí)踐層面指出我國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)存在的問(wèn)題。立法上，不管是《實(shí)施國(guó)際著作權(quán)條約的規(guī)定》，還是2001年《著作權(quán)法》和《著作權(quán)法實(shí)施條例》，或是《著作權(quán)法第三次修改草案》都沒(méi)有為我國(guó)的實(shí)用藝術(shù)作品提供真正

5、的保護(hù)。對(duì)于司法實(shí)踐中出現(xiàn)的實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)糾紛，不同法院的審判標(biāo)準(zhǔn)不一，引致司法局面混亂。因此，完善實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)制度在我國(guó)顯得尤為重要，極為迫切。
　　第五部分為完善我國(guó)實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)制度的建議。該部分通過(guò)對(duì)客體保護(hù)地位、保護(hù)期限、獨(dú)創(chuàng)性與侵權(quán)認(rèn)定、保護(hù)模式及著作權(quán)登記的探討，認(rèn)為我國(guó)應(yīng)明確實(shí)用藝術(shù)作品的客體地位，合理區(qū)分保護(hù)期限，確立其侵權(quán)標(biāo)準(zhǔn)，采取雙重保護(hù)模式，進(jìn)行著作權(quán)登記。希望為我國(guó)的實(shí)用藝術(shù)作品著