“畫我所見(jiàn)”——馬奈繪畫的現(xiàn)代性研究.pdf

1、愛(ài)德華·馬奈((E)douard Manet，1832.01.23-1883.04.30)作為印象主義先驅(qū)和奠基人被公眾所認(rèn)可，使整個(gè)20世紀(jì)繪畫成為可能。馬奈的現(xiàn)代性使得他的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)進(jìn)入了新的領(lǐng)域，這也是使得馬奈之所以成為馬奈的原因所在。
　　在西方繪畫中空間的再現(xiàn)是繪畫表現(xiàn)所依賴的手段，也是不同時(shí)期畫家研究再現(xiàn)方式的焦點(diǎn)。19世紀(jì)60年代以來(lái)，從馬奈開(kāi)始的現(xiàn)代主義繪畫在平面性上取得突破。視覺(jué)空間的構(gòu)建又引發(fā)了觀看方式的改變

2、。如何看待觀者的位置移動(dòng)，也逐漸成為討論的熱點(diǎn)。
　　論文主要分為五個(gè)部分:第一部分描繪19世紀(jì)巴黎現(xiàn)代化的面貌，以及在這種社會(huì)環(huán)境的影響下，作為現(xiàn)代“人”的馬奈，其藝術(shù)關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)移;第二部分結(jié)合馬奈繪畫作品的具體分析，運(yùn)用比較的研究方法，通過(guò)與文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)作品的比較，分析現(xiàn)代主義繪畫中“空間”再現(xiàn)的起源與發(fā)展;第三部分進(jìn)一步討論馬奈繪畫現(xiàn)代性的特征，從藝術(shù)實(shí)踐的角度，思考了現(xiàn)代繪畫觀者的觀看與傳統(tǒng)的區(qū)別;第四部分比較喬治·巴