德彪西鋼琴音樂與印象派繪畫藝術(shù)的比較研究.pdf

1、十九世紀(jì)后期，當(dāng)浪漫主義文藝思潮盛極而衰，開始呈現(xiàn)風(fēng)格僵化和公式化傾向的時候，繪畫和音樂都打破了傳統(tǒng)教條的束縛，用新的藝術(shù)語言開辟了百花爭芳的創(chuàng)作新天地。印象主義的創(chuàng)作思維方式對其后創(chuàng)作風(fēng)格的形成有著極其深遠(yuǎn)的影響。 在“藝術(shù)通感”中，最活躍的是視覺和聽覺，通常人們把它稱之為“視聽通感”。繪畫藝術(shù)和音樂藝術(shù)由于“視聽通感”的廣泛存在，它們在視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)之間搭起了橋梁。所以，各種藝術(shù)形式之間的關(guān)系并不是孤立的，而是相互的滲透

2、和影響。德彪西鋼琴音樂和印象主義繪畫在這一點上是一個突顯的例證。 本課題就是在前人研究的基礎(chǔ)上通過相關(guān)資料的研究，對二者藝術(shù)特點與表現(xiàn)手段、藝術(shù)追求與文化內(nèi)涵及其審美意蘊和印象主義藝術(shù)的時代局限性方面進(jìn)行系統(tǒng)而全面的比較研究，進(jìn)而表明姊妹藝術(shù)之間的緊密聯(lián)系和相互影響。印象主義作為新舊兩個時代間的藝術(shù)紐帶，對印象派音樂和印象派繪畫進(jìn)行交叉學(xué)科的深入研究，有助于全面或比較準(zhǔn)確地把握德彪西的整體音樂風(fēng)格及鋼琴特點，從而在鋼琴演奏上更接