簡介：CLASSIFIEDINDEXJ222UDC741SECRECYRATEPUBLICIZEDUNIVERSITYCODE10082HEBEIUNIVERSITYOFSCIENCEANDTECHNOLOGYDISSERTATIONFORTHEMASTERDEGREE¨RESEARCHANDDEVELOPMENTOFLOTUSDREAM¨INKPORTRAITARTLANGUAGETOEXPANDRESEARCHCANDIDATESUPERVISORBUSINESSMENTORACADEMICDEGREEAPPPLIEDFORSPECIALITYEMPLOYERDATEOFORALEXAMINATIONLIUXIAOYANASSOCIATEOFPROF．WANGFANGONECLASSARTIST．WANGLIMINGMASTEROFARTARTACADEMYOFARTSJUNE8．2015摘要摘要中國的人物畫源遠流長，中國古代時期繪畫的起源可以追溯到新石器時代，那個時期出現(xiàn)了我民族最早的人物畫。在人物畫產(chǎn)生初期多作為裝飾出現(xiàn)在彩陶等日常生活用品上，也是中國人物畫的萌芽時期，直到后來的魏晉南北朝時代，我國才出現(xiàn)了第一批史料上有記載的人物畫作品和人物畫畫家。傳統(tǒng)的人物畫大多數(shù)是以記錄人文、肖像以及皇家世族生活為主，而現(xiàn)當代的人物畫壇在題材選擇方面有了較大的延續(xù)和發(fā)展。在當今繪畫圈子，大家都在討論該如何繼承和弘揚傳統(tǒng)藝術文化，那么我們如何把握其中奧妙并創(chuàng)作出自己的作品，就需要多觀察多體會，在把握傳統(tǒng)水墨精髓的同時，找到新穎的角度進行創(chuàng)作。除了形式的創(chuàng)新，內容上，人物畫的創(chuàng)作往往受繪畫者生活感悟的影響而豐富多彩；構圖上，自古至今無數(shù)的名畫出現(xiàn)，在這方面創(chuàng)新必然會有一定難度。在當代人物畫創(chuàng)作中，以孩童和荷花為題材的繪畫較為少見。我這次畢業(yè)創(chuàng)作的主題是恍如隔世之荷塘幽夢系列，結合了現(xiàn)代生活中的場景和回憶片段，形成了生活中的真實藝術情感。此次創(chuàng)作的人物畫是以荷塘作為整體背景，在造型上，以傳統(tǒng)水墨荷花和孩童來表達，從形象上體現(xiàn)了童年時期的天真爛漫。在構圖上選用傳統(tǒng)的四尺對開的六條屏，結合要描繪的荷塘和人物，在形式上孩子們在郁郁蔥蔥的荷塘中嬉戲玩耍。在筆墨技巧上，運用傳統(tǒng)水墨繪畫技法，用淡雅的色彩渲染了整個畫面，形成了某種特定的表現(xiàn)形式。在描繪人物的過程中，主要運用了寫實的手法表現(xiàn)，有動，有靜，有幻想，有回憶，也抒發(fā)了我作為一位年輕母親對曾經(jīng)歲月的回憶、對現(xiàn)在生活的迷茫和對未來歲月的憧憬，在回憶、現(xiàn)在和未來之間的徘徊中總能找到驚人的相似之處，恍如隔世般的令人晾嘆。關鍵詞創(chuàng)新；傳統(tǒng)；回憶；藝術情感

簡介：碩士學位論文“右腦思維“在藝術設計教學中的應用研究作者姓名學科專業(yè)學院系、所指導教師李慧設計藝術學建筑與藝術學院唐俐娟中南大學2012年11月“RIGHTBRAINTHINKING”INTHETEACHINGOFARTANDDESIGNSPECIALTY旦曼墨IG墜壘旦亟△主S魚I曼墮曼曼MASTERDEGREECANDIDATESUPERVISOR匭GL幻墜塹ARTSCHOOICENTRALSOUTHUNIVERSITYCHANGSHAHUNANP．R．C

簡介：“年代劇”的藝術特征研究重慶大學碩士學位論文（學術學位）學生姓名劉慧指導教師黃琳教授專業(yè)廣播電視藝術學學科門類文學重慶大學新聞學院二O一三年七月重慶大學碩士論文中文摘要I摘要自第一部電視劇作品一口菜餅子1958年播出至今，電視劇這一藝術樣式在中國已經(jīng)經(jīng)歷了半個世紀的歷程，在這半個世紀的歷程中電視劇已經(jīng)深入到了人們的生活之中，成為人們生活中不可或缺的娛樂模式。在電視劇這一藝術類別大發(fā)展的形勢之下闖關東、走西口、人間正道是滄桑等電視劇在熒屏上的走紅，在業(yè)內催生了“年代劇”這樣一個電視劇的類型的新名詞?！澳甏鷦　弊鳛橐粋€新的電視劇題材是關乎歷史、關乎個體在時代背景下的宏大敘事。這類電視劇集不斷地被生產(chǎn)出來，凝聚成電視劇創(chuàng)作中一股不可忽視的潮流。中國內地出品的年代劇中所體現(xiàn)的文化內涵、美學意蘊及其獨特的敘事特色都是值得我們予以重視的。就目前對電視劇類型的劃分來看往往僅依靠故事大綱來分類，或者是從故事的淺層來進行考察和分析了，這對于電視劇的類型化研究會帶來一定的障礙。對于電視劇的類型化研究應該從思想意蘊、文化內涵、藝術技巧、美學風格等多層面進行研究和分析，因此，正是在這個意義上，“年代劇”作為一個重要的類型進行分析具有重要的意義。本文提出的一個重要的的研究問題是“年代劇作為一種類型劇進行劃分和研究的可行性。”的問題。本文對“年代劇”的藝術特征進行了深入的分析，以期在紛繁復雜的藝術現(xiàn)象中找到“年代劇”獨特的藝術規(guī)律。本文主要從文化背景、敘事美學特征、人物形象塑造這三個方面對“年代劇”的藝術特征進行了闡述。第二章文化背景及其內涵主要論述了“年代劇”的鄉(xiāng)土特色、史詩品格和悲劇意蘊，鄉(xiāng)土特色中運用了費孝通先生的鄉(xiāng)土中國中的差序格局以及血緣與地緣學說的理論；史詩品格主要是從“年代劇”的內容入手，對作品中所表述的民族史、家族史和個人的奮斗史進行了梳理和歸納；悲劇意蘊從作品的美學內涵出發(fā)，闡述“年代劇”獨特的時代背景之下時代命運和人物命運。第三章敘事美學特征主要從“年代劇”的敘事結構和敘事話語兩方面對敘事特征進行了論述。在敘事結構的論述探討了敘事時間、空間和敘事視點的關系；在敘事話語的探討中主要探討的是敘事策略的問題。第四章人物形象塑造一章中從男性形象和女性形象兩個方面進行的分析，系統(tǒng)的論述了在“年代劇”中占主導地位的男性形象和居于從屬地位的女性形象。本文的創(chuàng)新點主要有一下幾點一是，在電視劇類型化研究領域首次提出了“年代劇”這一類型。隨著大宅門、闖關東等電視劇熱播，“年代劇”這一提法在業(yè)界流傳開來，學術界也對“年代劇”進行了界定和研究，但是，研究“年代劇”的著述的也較為籠統(tǒng)；二是本文首次將“一般現(xiàn)實邏輯”這一概念引入到了“年代劇”的創(chuàng)作規(guī)律的研究之中，提出了作為藝術作品存在的“年代劇”在

簡介：索取號J2密級公開碩士學位論文“白色獨木舟白色獨木舟”論彼得論彼得多伊格的繪畫藝術多伊格的繪畫藝術研究生生由夢娜由夢娜指導教師指導教師張煬張煬教授教授培養(yǎng)單位培養(yǎng)單位美術學院美術學院一級學科一級學科藝術學藝術學二級學科二級學科藝術藝術學完成時間完成時間2012016年3月1010日答辯時間答辯時間20162016年6月6日摘要I摘要彼得多伊格是英國當代畫壇最具影響力的油畫家之一，同時他是繼大衛(wèi)霍克尼之后，在架上繪畫重新彰顯獨特生命力的藝術家。彼得多伊格的作品中不僅蘊含著繪畫性的回歸，而且擁有著自己獨具個人精神特色的繪畫風格。其實早在1993年他就獲得了約翰摩爾獎，1994年并獲得了特納獎的提名。在觀念藝術漸漸式微的當下，這既是他個人創(chuàng)作的藝術特點，又是整個藝術發(fā)展的大趨勢。多伊格以自己獨特的繪畫觀念吸引著當代藝術家和評論家。直到2007年，多伊格的作品白色獨木舟以高價被拍下的同時，創(chuàng)造了在世歐洲藝術家作品拍賣的最高記錄，這才引起了全球藝術界和媒體的廣泛關注。本論文以“白色獨木舟”的系列作品為線索，探究彼得多伊格獨特的繪畫藝術以及對孤獨情緒和人性的表達。筆者通過以下三個章節(jié)進行研究第一章以當代藝術收藏家查爾斯薩奇推出的“感性”和“繪畫的勝利”兩個展覽作為開端，了解英國當代藝術的發(fā)展并使其作為彼得多伊格嶄露頭角的標志，隨之又與英國當代青年藝術家（YBA）進行比較，發(fā)現(xiàn)多伊格繪畫風格的形成及獨到之處。第二章是本論文的重點章節(jié)，本章試圖從精神、圖式和審美三個角度尋找“白色獨木舟”下暗藏的線索。精神線索主要從多伊格“游牧”式的經(jīng)歷、電影黑色星期五產(chǎn)生的夢幻與恐懼以及當下人所不可避免的孤獨與封閉三個方面研究。圖示線索首先從電影圖像是如何轉化成反復變形的獨木舟開始研究，然后將經(jīng)典的古典作品密蘇里州的毛皮商人與“白色獨木舟”進行比較分析，最后對當代藝術家為什么喜歡畫系列的作品進行深思。審美線索主要將古典繪畫與多伊格的繪畫在審美上進行論述，以及對于世紀末情懷表達的不同體現(xiàn)。第三章，從野外空間的現(xiàn)代建筑、冰雪彌漫的北國風光和特立尼達的熱帶雨林三個角度對彼得多伊格獨特的主題選擇進行分析，然后從彌漫的雪花、水平的分割和失控的斑點三個角度對多伊格迷幻神秘的繪畫語言進行研究。彼得多伊格通過美艷的色彩搭配和獨特的觀察視角，在層層覆蓋的顏色和交錯的肌理變化中呈現(xiàn)出迷幻的視覺效果。作品中那些帶有強烈個人印跡的主題選擇，將觀者引入了一個個從未探尋過的領域，絢麗迷幻的色彩蒸餾出現(xiàn)代人眼睛無法忍受的誘惑。同一主題的反復變形讓原本普通的題材更加神秘莫測，然而孤獨的情緒卻如出一轍。對于大多數(shù)人來說，孤獨的情緒或許是消極的、黑暗的、無助的，而從多伊格的作品中流露出來的反而是一種積極的、激勵的、充滿希望的，多伊格更想用這些看似消極的元素來表現(xiàn)出內心意識的積極方面。用藝術作品的感染力去推動人性的豐富完善，推動人性自由和諧的發(fā)展，以藝術的美激活人性的美。關鍵詞白色獨木舟、線索、主題選擇、繪畫語言、孤獨、人性

簡介：論文分類號2學校代碼10708學號1210036碩士學位論文THESISFORMASTER’SDEGREE“十七年”中國動畫“十七年”中國動畫敘事敘事藝術研究藝術研究張秦苗指導教師姓名米高峰學科名稱設計學論文提交日期2015年3月論文答辯日期2015年5月學位授予單位陜西科技大學答辯委員會主席評閱人申請藝術學碩士學位論文論文題目“十七年”中國動畫“十七年”中國動畫敘事敘事藝術研究藝術研究學科學科門類門類藝術學一級學科一級學科設計學培養(yǎng)單位培養(yǎng)單位設計與藝術學院碩士生碩士生張秦苗導師師米高峰2015年5月

簡介：分類號密級UDC學號405110113021南昌大學碩士研究生學位論文“六根互用，感而遂通”繪畫藝術中的通感研究“六根互用，感而遂通”繪畫藝術中的通感研究“SIXSENSESINTEROPERABILITY,PRODUCESYNAESTHESIA“RESEARCHONSYNAESTHESIAINPAINTING蘇新慶培養(yǎng)單位（院、系）藝術與設計學院美術系指導教師姓名、職稱陳政教授申請學位的學科門類藝術學學科專業(yè)名稱美術學論文答辯日期2015年5月28日答辯委員會主席評閱人2015年5月28日摘要II摘要摘要本文通過對通感內涵的闡釋，把通感分為三個層面（即生理層面、心理層面、文藝層面）進行分析比較，對各個層面的通感在繪畫中的運用進行研究。探討通感在繪畫中的運用、作用及價值。以期為繪畫中的通感應用提供可行性借鑒。關鍵字關鍵字聯(lián)覺，移覺，通感，繪畫，視覺

簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位是本人在導師指導下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內容外，不包含其他人或其它機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學位論文作者簽名I硯強日期沙J『、J‘、2Z學位論文使用授權聲明研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬南京師范大學。學校有權保存本學位論文的電子和紙質文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學位論文的部分或全部內容，可以采用影印、復印等手段保存、匯編本學位論文。學?？梢韵驀矣嘘P機關或機構送交論文的電子和紙質文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學位論文屬于保密論文，保密期限為年。學位論文作者簽名日期指導教師虢交阱日期210LL，F(xiàn)2Z摘要IIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII＼1922614喬爾喬莫蘭迪GIORGIOMORANDI，1890～1964是20世紀歐洲最具有代表性的藝術家之一，由于時代的關系，莫蘭迪的繪畫當初并沒有被認可，他常被簡單的劃分為形而上畫派畫家，直到后期莫蘭迪的繪畫地位才得到了一致肯定。他的繪畫有著非常明顯的特點，莫蘭迪將現(xiàn)代藝術與古典藝術的巧妙結合，他不光繼承西方優(yōu)秀繪畫的傳統(tǒng)，而且他的繪畫作品也有著濃郁的東方繪畫特色。莫蘭迪一生都在探索自己的繪畫道路，他從文藝復興時代的大師們身上找尋線索，并且通過不斷的積累和學習，嘗試著各種形式的繪畫，從立體畫派的塞尚到形而上畫派，都有莫蘭迪探尋的蹤影。在莫蘭迪的繪畫中，我們能發(fā)現(xiàn)許多東方繪畫的影子，莫蘭迪的繪畫無論是構圖、空間處理、色調、明暗都和中國傳統(tǒng)繪畫有著異曲同工之妙，他的繪畫是中西方繪畫完美的交融體，更重要的是，莫蘭迪不僅在繪畫表現(xiàn)的卓越，莫蘭迪的淡泊明志，寧靜審慎的繪畫精神也是相當值得后人學習的。莫蘭迪執(zhí)著于自己的繪畫追求，帶給了這個時代藝術一種新的能量，并且在默默地引領著這個時代藝術的發(fā)展。關鍵詞莫蘭迪，中國傳統(tǒng)繪畫，立體派，文藝復興，交融

簡介：湖南鉀犧大學碩士學位論文“85美術新潮’’與湖南當代藝術發(fā)展研究學科專業(yè)學位類型研究生姓名導師姓名、職稱論文編號藝術學理論●___●_●________一團科學學位口專業(yè)學位●________●_●___一李晶晶周功華副教授S1700317湖南師范大學學位評定委員會辦公室二。一七年六月摘要本文從地域視角出發(fā)，通過對“85美術新潮’’的具體分析，將“85美術新潮”看作是湖南當代藝術發(fā)展的開端。在研究方式上，本文將“85美術新潮”客觀歷史引入到當代地域美術史研究，而探究“85美術新潮”和湖南當代藝術發(fā)展之間的關系，是本文的根本任務。眾所周知，發(fā)生在上個世紀80年代的“85美術新潮”深深地觸動著中國當代藝術的發(fā)展。無疑，研究湖南近年來的當代藝術發(fā)展之路，“85美術新潮”己成為繞不開的話題。目前，許多學者在研究“85美術新潮”時，都有意無意的夸大了其價值。實際上，“85美術新潮”不過是一場中國藝術與國際藝術潮流的二次接軌。藝術來源于現(xiàn)實，必然會受到現(xiàn)實基礎的種種羈絆，它應該是社會政治、經(jīng)濟、科學、文化等等眾多綜合時代背景下的縮影，現(xiàn)如今，歷史的轆轤已經(jīng)向前邁進了三十余年，我們要用發(fā)展的眼光去看待這個歷史事件。當代藝術與當代藝術家的好與壞和“85美術新潮“之間有多少聯(lián)系放眼望去，湖南“85美術思潮”給我們留下的物質和精神文化遺產(chǎn)還剩多少總之，不管是推崇還是批評，是贊賞還是懷疑，這都需要我們以史為鑒，在理性和現(xiàn)實的引導下，針對當下所存在問題，進行相應的分析和批評。

簡介：山西大學2013屆碩士學位論文論陳可辛電影的藝術性與商業(yè)性作者姓名指導教師學科專業(yè)研究方向培養(yǎng)單位學習年限趙寧張明芳副教授戲劇與影視學電影美學文學院2010年9月至2013年6月二。一三年六月目錄一中文摘要????????????????????．J_?L

簡介：北京大學博士學位論文論藝術生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化轉向在資本論的視野下姓名凌玉建申請學位級別博士專業(yè)文藝學指導教師董學文201206論藝術生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化轉向論文摘要THEINDUSTRIALIZEDTRANSFORMATIONOFARTISTICPRODUCTION“ABSTRACTINTHEVIEWOFDASKAPITALLINGYUJIANLITERARYTHEORYDIRECTEDBYDONGXUEWENTOANALYZEARTISTICPRODUCTION，WEMUSTRETURNTOTHEPROFOUNDUNDERSTANDINGOFMARXISTTHEORYOFSPINTUAIPRODUCTIONASWELLASTHERICHCONNOTATIONOFTHEMARXISTCONCEPTOFPRODUCTION．APPARENTLY．ITISTOOCONSTRICTEDTOTREAT”PRODUCTION”ASACONCEPTONLYINTHEECONOMICFIELD．WESHOULDANALYZEARTISTICPRODUCTIONONTHEBASISOFTHEUNIQUEVALUEWHICHTHEECONOMICANDPHILOSOPHICCONNOTATIONOFTHEMARXISTCONCEPTOFPRODUCTIONHAS．DISCUSSEDBYMARXINHISCRITIQUEOFPOLITICALECONOMY，”ARTISTICPRODUCTION”，INFACT，THEMODERNFOM3OFARTISTICPRODUCTION，WHICHCANALSOBECALLEDMODERN”PRODUCTIVEIABOR”．ISASORTOF”PRODUCTIVEIABOR’LNTHEFIELDOFARTS．WHICHACTUALLYCONSTITUTESTHEMAINPARTOF”CULTURAINDUSTRY”WHICHWECALITODAY．WHETHERFROMTHEPRODUCTIVITYORTHERELATIONSOFPRODUCTIONPOINTOFVIEW．THEBIRTHOFCULTURALINDUSTRYHASITSOWNHISTONCALINEVITABILITY．JUSTLIKEMARX．WHOACCEPTEDTHEHISTONCAIINEVITABILITYOFCAPITALISMBUTSPAREDNOEFFORTTOCRITICIZECAPITALISMALIHISIIFE。WESTEMMARXISMSCHOLARS。ESPECIALLYTHEF陽NKFURTSCHOOL。CRITICIZEDCULTURALINDUSTRYFORALONGTIME，INTHEFIELDOFADISTICAESTHETICS，SOCIOLOGY,ANDPOLITICAIECONOMY．HOWEVER,ASTHISUTOPIANCNTICISMIACKSTHEACTIONFORCEATAPRACTICALLEVEL，ITISONLYASORTOFLINGUISTICCRITIQUEULTIMATELY．UNDERSTANDINGANDANALYZINGTHEINDUSTRIALIZEDTRANSFORMATIONOFCULTURAI．NDUSTRYANDARTISTICPRODUCTION．ITISNECESSARYTOFINDTHETRLJTHTHROUGHTHEINTERACTIONBETWEENPRODUCTIVITYANDRELATIONSOFPRODUCTIONASWELIASTHERELATIONSHIPBETWEENECONOMICBASEANDSUPERSTRUCTURE．FROMTHEPERSPECTIVEOFHISTORICALMATERIALISM．ALITHEAESTHETICCONFLICTFOCUSINGONTHECULTURALINDUSTRYCANBEATTRIBUTEDTOTHECONFLICTBETWEENTHEHISTORICAIINEVITABILITYOFARTS．WHICHISREGARDEDASA”FREESPIRITUAIPRODUCTION”FROMITSOWN。ANDITSACTUAIIMPOSSIBILITYTOACHIEVE，WHICHBASICALLYIIESTOTHEPREVALENTCONFLICTBETWEENLABORANDCAPITAIUNDERTHECAPITALISTRELATIONSOFPRODUCTION．THEDISAPPEARANCEOFTHISCONFLICT。THEIIBERATIONOFARTISTICPRODUCTION．DOESNOTBECOMETRUEMERELYINTHEFIELDSOFARTSANDAESTHETICS．TOSUMUP。ONLYEVENTUALLYCOMESTHECHANGEINTHEFIELDOFTHERELATIONSOFPRODUCTION，THESO．CALLEDAESTHETICCONFLICTWOULDREALLYCOMETOTHEEND，WHICHPERFORMEDASTHESUPERSTRUCTUREOFTHERELATIONSOFPRODUCTION．KEYWORDSARTISTICPRODUCTION；SPIRITUALPRODUCTION；DASKAPITAL；CULTURALINDUSTRY；PRODUCTIVITY

簡介：ASTUDYOFNARRATINGARTSINCHRISTA研餳IF，SNOVELSTADTDERENGELODERTHEOVERCOATOFD咒FREUDBYJIANGTINGUNDERTHESUPERVISIONOFQIKUAIGESUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSSCHOOLOFFOREIGNLANGUAGESANDCULTURESNANJINGNORMALUNIVERSITYMAY2015摘要克里斯塔沃爾夫CHRISTAWOLF,1929．2011是當代德國最著名的女作家之一。她擅長將個人人生經(jīng)歷以及社會時事作為寫作素材，借敘事主體對世界的看法和思考來揭露社會問題，如納粹法西斯對人們精神的毒害、民主德國社會主義制度下的官僚主義和東西兩德統(tǒng)一后存在的社會隱患等。其作品中體現(xiàn)的歷史真實性和深刻的社會批判具有很大的研究價值。天使之城是沃爾夫生前的最后一部小說，被視為其“自辯書”，因為小說涉及的是當年給沃爾夫帶來極大影響的“秘密線人事件”，一經(jīng)發(fā)表即引起熱議。本論文基于經(jīng)典敘事學和后經(jīng)典敘事學這兩者的結合來分析天使之城中的多樣化敘事藝術及其與小說主題的關系。論文分為三部分引言、正文和結語。引言主要介紹沃爾夫的生平、天使之城的研究現(xiàn)狀、本論文的研究目的以及結構。正文第一章先介紹梳理了本論文的理論背景即經(jīng)典敘事學與后經(jīng)典敘事學，然后闡述了沃爾夫多樣化的寫作特色。第二、三章是文本分析。第二章從小說的敘事策略即多變的敘事人稱和交錯的敘事時空、不確定性敘事以及拼貼這三個方面來分析小說的多元化敘事手法，同時闡述此敘事手法與小說內容主題之間的關系。第三章著重分析小說中使用的多樣化修辭技巧，如象征、互文、隱喻，揭示這些技巧與作家寫作的關系。第四章從三個方面來分析小說多樣化的敘事藝術所產(chǎn)生的陌生化效果。這三個方面是多變的敘事視角、去亞里士多德情節(jié)和象征意象。論證后得出結論，作家使用多樣化的敘事策略有兩個目的其一，將熟悉的寫作素材陌生化，便于作家客觀地進行創(chuàng)作和反思其二，作者希望讀者在閱讀時能摒除先入為主的觀念，主動思考、客觀地對待她的檔案事件、個人歷史以及德國的社會變遷史。最后的結語從整體上對論文進行總結和歸納。作者通過多樣化的敘事客觀再現(xiàn)了德國幾十年來的風雨變遷，“線人事件”給其帶來的心理創(chuàng)傷，大眾對她的誤解和最后她敢于重新正視往事的過程，體現(xiàn)了作者希望自己和讀者都能客觀看待歷史的思想。關鍵詞沃爾夫；天使之城；敘事；修辭技巧；陌生化

簡介：獨創(chuàng)性聲明學位論文題目差國國塞苧苤基金金逢助扭劍盟窺叢電墅亟旦邊例本人提交的學位論文是在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過的研究成果，文中已加了特別標注。對本研究及學位論文撰寫曾做出貢獻的老師、朋友、同仁在文中作了明確說明并表示衷心感謝。I學位論文作者F絮蛹簽字日期沙F哆年Y月鄉(xiāng)日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解西南大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權西南大學研究生院籌可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在解密后適用本授權書，本論文口不保密，口保密期限至年月止。學位論文作者簽名F智茜向導師簽名簽字日期砂＼弓年歹月J日簽字日期2吖弓年R月歲日六、合作協(xié)議項目????????????????????????．25第四節(jié)對于電影的偏好??????????????????????．25一、獨立電影制作????????????????????????．25二、電影創(chuàng)作者培訓???????????????????????．27三、電影展覽??????????????????????????．27四、電影保存??????????????????????????．27第四章美國國家藝術基金會補助機制與美國電影格局形成????????29第一節(jié)漣漪效應為獨立電影產(chǎn)出運作提供支持??????????．29第二節(jié)齒輪效應粘合了美國獨立電影與好萊塢的發(fā)展路徑?????．32一、觀眾培養(yǎng)??????????????????????????．32二、人才培養(yǎng)和人才流動?????????????????????．33第五章美國國家藝術基金對中國電影宏觀管理的啟示??????????37第一節(jié)當前我國電影管理現(xiàn)狀???????????????????．37第二節(jié)解決思路?????????????????????????．37結語????????????????????????????????????????40}口F口????????????????????????????????????????’U參考文獻??????????????????????????????41致謝??????????????????????????????43

簡介：分類號分類號學號學號M200972626學校代碼學校代碼10487密級密級碩士學位論文碩士學位論文美國公共藝術規(guī)劃框架研究美國公共藝術規(guī)劃框架研究學位申請人學位申請人陳可欣陳可欣學科專業(yè)學科專業(yè)設計藝術學設計藝術學指導教師指導教師辛藝峰辛藝峰教授教授答辯日期答辯日期2012525獨創(chuàng)性聲明獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除文中已經(jīng)標明引用的內容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律結果由本人承擔。學位論文作者簽名日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即學校有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權華中科技大學可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。保密□，在年解密后適用本授權書。不保密□。（請在以上方框內打“√”）學位論文作者簽名指導教師簽名日期年月日日期年月日本論文屬于

簡介：學校代碼10036捌矽手薌虧F節(jié)貿易聲學翻譯碩士筆譯專業(yè)畢業(yè)報告目的論關照下的中國書法篆刻藝術翻譯一以中華藝術通史明代卷下翻譯項目為例培養(yǎng)單位英語學院專業(yè)名稱英語筆譯培養(yǎng)方向商務筆譯項目性質漢譯英作者陳凡指導教師俞利軍實踐導師盧敏論文日期二。一三年五月畢業(yè)報告原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的畢業(yè)報告，是本人在導師的指導下，獨立進行實踐所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內容外，本報告不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文所涉及的筆譯項目做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律責任由本人承擔。特此聲明報告作者簽名儔阽為L弓年籮月歹2日

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名豇{L日期如彩年D月鄉(xiāng)口日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權書。／2、不保密口。請在以上相應方框內打“4”作者簽名丑乞導師簽名日期乃彤年日期年1只；口B月日中目美術學院I童系∞16屆一王石一民間藝術的奇葩～場祭祀活動誕生出的四項非遺項目中文摘要和關鍵詞本文對浙江省樂清市元宵節(jié)所發(fā)生的“劃龍船”、“舞龍檔”這樣的祭祀活動以及生發(fā)出來的四項非物質文化遺產(chǎn)項目“首飾龍”、“龍檔”、“黃楊木雕”、“細紋刻紙”的起源、相互關系做了介紹?！皠濤埓?、“舞龍檔”是樂清非常重要的祭祀活動，從古至今都對人們的生活、信仰在新的一年中起到了積極的意義。而其中所產(chǎn)生出的四個藝術種類“首飾龍”、“龍檔”、“黃楊木雕”、“細紋刻紙”更是代表了樂清民間藝術的集大成之作。通過文獻研究、實地考察、個案調查、比較研究、傳承人交流等方法基本理清了“首飾龍”和“龍檔”起源于明代。也了解到了“龍檔”和“黃楊木雕”以及“首飾龍”和“細紋刻紙”兩兩之間相互發(fā)展、相互融合、分離之后又相融相生的關系并介紹了它們現(xiàn)狀和未來的可能性。關鍵詞劃龍船、首飾龍、龍檔、黃楊木雕、細紋刻紙、傳承關系、起源